这个表情太赞了，明年还主持奥斯卡的话，干脆把小女儿也带来玩吧～！

环球在2000年终于一偿夙愿，以老伙计吉姆·凯利的《格林奇偷走圣诞节》为首，本·斯蒂勒的《拜见岳父大人1》、艾迪·莫菲的《肥老教授2》无差别火爆，《永不妥协》则成为朱莉亚·罗伯茨迄今为止最后一部独挑大梁的过亿之作（群星的《罗汉》系列忽略不计）。坐拥《碟中谍2》与《女人想什么》的派拉蒙、驱遣《荒岛余生》和《X战警》的20世纪福克斯，则因为整体未能跟上而憾失良机。反倒是稳扎稳打的迪斯尼，连续第三年拿下10亿美元以上的本土票房——令人啧啧称奇的是，当年米老鼠大人手下并无巨无霸，《恐龙》、《冲锋陷阵》、《惊天动地60秒》、《生死劫》、《变身国王》等均为中等偏上的票房果实，但春秋两季的中小规模制作却全线告捷，无疑是另辟蹊径。

不过，以华纳兄弟为首的发行公司很快便把“高投入、高宣传、高票房、系列化”的战略方针，变成业界尊崇的第一标准。如果说《泰坦尼克号》让大家看到了可能性，那么《哈利·波特与魔法石》在2001年的辉煌则使之成为动力定型。当年助华纳抢先达标10亿美元的三大元勋《魔法石》、《十一罗汉》、《猫狗大战》悉数拍成了系列不说（《猫狗大战2》将于明年上映），两年前尝尽甜头的《骇客帝国》也马不停蹄地开始了“背靠背”模式的续集量产。而极端分子《指环王》和绝世赌徒新线公司的“三部一起拍”更是骇人听闻，屈居亚军的本片和小巫师齐心协力，掀起了一场21世纪初的魔幻风潮。

可叹2D动画片《亚特兰帝斯：失落的帝国》甚至未能过亿，这直接导致迪斯尼军团在2001年与10亿美元的总产值失之交臂，相对地，那一年比《珍珠港》和《公主日记》更赚钱的迪斯尼当家头牌，正是皮克斯的CG卡通《怪物公司》。而与《公司》属同类且打得《失落的帝国》屁滚尿流的《怪物史莱克1》则以微弱优势荣膺本年度的探花郎。另外，每个华语世界的影迷都应为之骄傲的《卧虎藏龙》从2000年12月起步点映后稳扎稳打，至2001年春末夏初已在北美席卷1.28亿美元，为独立制片的发行留下浓墨重彩的一笔！

此后，独立系小品开始以隔三差五技惊四座的频率抢占市场。《卧虎藏龙》下线后的第二年，《我盛大的希腊婚礼》用更加惊为天人的2.41亿超长线航程，身体力行地证明了独立系的广阔“钱景”；无独有偶，当年年底问世的《芝加哥》以同样稳健的步调，借助奥斯卡的浩大声势，收割1.7亿美元返乡。那边厢大作依然故我，2002年（即《X战警1》开窍后的第二年），索尼便瞅准“9·11创伤期”大胆投放《蜘蛛侠》——该片不仅成为新世纪首部4亿美元级别的超大作；更统辖《黑衣人2》、《极限特工》、《迪兹先生》，在短短192天内劫掠10亿美元的本土票房，一举刷新五年前由索氏自己创造的纪录。

还是2002年，迪斯尼也因《麦田符号》、《星际宝贝》、《圣诞老人2》、《情归亚拉巴马》的连协作战，紧随索尼的脚步突破10亿美元，继《第六感》和《生死劫》，希亚玛兰导演的名字第三次进入我们的视线，……对比当下，委实令人叹息，衷心祝愿《降世神通：最后的气宗》 能为此君挽回颓势。严归正传，在《哈利·波特与密室》与《史酷比》的保驾护航下，华纳同样在那年冲刺10亿成功，《史酷比》也因此不能免俗地系列化。而身怀《星战前传2：克隆人进攻》、《冰川时代1》、《少数派报告》三大杀招的20世纪福克斯居然在冲击10亿美元的道路上再度功败垂成，也算是咄咄怪事。

随着大盘整体连年走高，2003年迪斯尼、索尼、华纳、环球四家闯进“10亿美元俱乐部”。《海底总动员》与《加勒比海盗1：黑珍珠的诅咒》双管齐下的迪斯尼，不仅巩固了皮克斯在CG动画界的帝王宝座、延续了始于《哈利·波特》的魔幻风情，更用流行的“中性风”为全人类打造出超级巨星约翰尼·德普。威尔·史密斯、亚当·桑德勒、艾迪·莫菲济济一堂的索尼，以六部过亿的全面发展迈过关卡；主打“两部《骇客帝国》＋《终结者3》”的华纳、力推“《冒牌天神》＋《绿巨人》＋《速度与激情2》”的环球也相继把10亿美元的年票房收益甩在身后。至此，是否晋级“10亿俱乐部”已成为衡量好莱坞大片商在当年究竟是“抢眼”还是“吃素”的决定性标准。