随着《The Godfather》的片名引去，屏幕上出现了一阵黑屏，一个低沉的声音响起，渐渐地，屏幕上出现了殡仪馆老板保纳萨拉的脸部特写，阴郁悲伤带着几分痛苦，他正在倾诉。镜头缓慢拉开，从顶部打下的灯光给房间笼罩一层阴暗神秘的气氛，依次出现的教父的手、背影，接着，保纳萨拉站起身走向前，向教父耳语。

这就是本片的第一个镜头，长达一分半钟的时间里，摄影机的动作像是在带着观众寻找保纳萨拉的倾诉对象，殡仪馆老板的神秘阴郁，他讲述的令人压抑的事件，他的对于柯里昂教父的超乎常理的请求，构成了一种神秘气氛，这样的一个场景，甚至连镜头的移动速度本身都充满了神秘的暗示，这一个长镜头恰到好处，将观众的紧张情绪吊到极致，也将观众的注意力集中到教父的神秘身份，观众迫切想弄清楚这样的一个神秘人物到底是谁，这时，镜头突然反打，出现教父的脸部特写——老柯里昂终于出场了。

    观众至此也许稍稍地松了一口气，老柯里昂的威严神秘却已经深深扎根在观众的心中。

    接着，科波拉只用了十几个镜头，通过保纳萨拉开出的条件，简洁明了地交待了教父的行为方式和待人处事的态度。最后以保纳萨拉接受教父的友谊为条件而告成交。

    在第17个分镜中，教父一家照全家福，通过教父对迈克缺席的态度，暗示了迈克的身份、和他在家族中的重要地位，给观众留下很深的印象，为迈克的出场作了铺垫。

    然后，就是柯里昂家族最危险的敌人巴士尼的出场。

    在第25、26分镜中，柯波拉选择了一组联邦侦探在停车场的镜头，引起观众的疑心。27，突然切换到克莱曼莎与客人跳舞的镜头，28 又将镜头切换到停车场，联邦侦探在记录车牌。紧接着，泰西奥坐在老夫人的对面拿橙子，这几个镜头表明了泰西奥和克莱曼莎在家族中的地位和他们的职务。

    30镜头又快速切换到停车场，然后是老柯里昂与巴士尼拥抱的场面，并向巴士尼介绍长子衫尼。在接下来的故事中，观众会逐步了解，这是柯里昂家族中命运与巴士尼密切相关的几个重要人物。

    在32镜头中，通过克莱曼莎要酒，介绍了保利的身份，镜头跟随保利直至衫尼出现在镜头中，暗示了保利与衫尼的故事相关。并在38、39、41三个镜头中加入保利偷看新娘康尼收取贺礼的场面，展现了保利的贪心。34中，衫尼掐露西的脸以及衫尼妻子对他的冷淡态度，暗示了他们三人的关系，镜头至此突然切换到一男一女两只踩在一起跳舞的脚，增强了这种暗示效果。这个看上去像是灵机一动式的镜头切换，展示了科波拉游刃有余顺手拈来的从容技巧，我们仿佛可以看到科波拉通过这个镜头在对着观众坏笑。

    43、44表现巴士尼亲手毁掉录像带的情形，进一步展示巴士尼的行为作风，并与接下来46~48中衫尼与记者的冲突、摔摄像机的行为形成对照，凸现了二人的作风性情。在其间第45插入卢卡自言自语练习致词的镜头，顺便在介绍卢卡之前让观众对这个怪人有个直观的印象，并用卢卡的愚钝与衫尼的直率鲁莽作了对照，只是在镜头上做这一点点动作，就在巴士尼的阴险豪横与卢卡的愚钝之间为衫尼的性情作风进一步定位。