如果不是因为绑架那件事，吴若甫或许早已是与陈道明同级别的大师（单指演艺生涯）。

风靡大江南北的《牵手》成就了蒋雯丽，更成就了吴若甫，那是中国家庭情感影视剧的开山之作，而同样很牛X的《中国式离婚》远在《牵手》之后，应该说吴若甫比陈道明红得早。

但2004年一场突如其来的绑架，几乎毁了吴若甫的演艺生涯，谁也没法说得清绑架对他内心的伤害和触动究竟有多大。总之2004年之后，我们很少在银屏和银幕上看到吴先生的身影。直到遇上能够驱走心魔的《解救吾先生》。

吴若甫最开始对“把绑架案搬上大银幕”这件事是抵触的，因为十年来绑架案已经彻底改变了他的生活，他想彻底走出绑架案阴影，所以不想再提及此事。但心理学上常说一句真理：走出阴影的最好方法，就是重回事件原点再走一遍，彻底赶走心中的恐惧。于是，吴若甫在《解救吾先生》中变身刑警，成功营救了“吾先生”。同时，“自己救自己”也让吴若甫能够真实地意识到：他自己真的已经被解救了，过去的都过去了。

能够使吴若甫重回绑架案，导演丁晟和演员刘烨功不可没，两人在警队长达三个月的体验生活的诚意也打动了吴若甫，让我们有机会亲眼目睹四位实力派男神的精彩演绎。

《解救吾先生》最早曾叫《拯救吾先生》，尽管区别不大，但“解救”一词赋予导演和演员的手法和情绪似乎更适合这出“绑架戏”。《解救吾先生》的整个解救过程都是在纪实式的拍摄手法中进行，摇晃的镜头、充满质感的武器、警匪和人质棱角分明的面孔、智慧和幽默的江湖对白，以及充斥整部影片却难以言表的邪恶气质，让整个影片充满厚重感和层次感。

《解救吾先生》对“吴若甫绑架案”还原率超过70%，但影片给人的感受却是全新的，甚至是颠覆性的。

首先，影片的节奏更加紧凑，剧情层层递进的同时，也在对影片的叙事和结构进行了“微创”，使之更能抓住观众的内心；其次，四位男演员的表演是开放性且充满张力的，而纪实的镜头无疑是这种张力的催化剂，使得每个角色都充满各自的魅力；影片的原声音乐和台词也是亮点，这种有些“布鲁斯式”的警匪电影虽不以枪战搏斗戏为主，但警匪的个性通常会比“真刀真枪的警匪”更具魅力，这通常是音乐和台词的功劳。《解救吾先生》的原声不仅仅是配乐，更有旺盛的生命力，它既达成了影片“够邪”的主题，还能适时地表现出略微痞性的小幽默，实为难得。而台词究竟拥有何等功效？诸位还得走进影院细细品味。

影片特别值得一提的是刘德华饰演的“吾先生”。他以扎实接地气的演技和一向爱拼的劲头（长达80%的时间需要受到手铐、铁链以及脚镣的特殊对待）让我们看到了一个十年来最好的“刘德华角色”。以往，刘德华的演技总是会受到质疑，但“吾先生”绝对是华仔演艺生涯值得铭记的一个角色。甚至可以说，“吾先生”达成了刘德华的一次演技救赎。通过“吾先生”，也许刘德华不再有心魔，他就是真正的实力派。