昨晚去看《桃花扇》，及至进场，方知是改编自萧红的同名话剧《生死场》。慷慨激昂地看完。这个戏有点离谱。过度突出处理了抗日这条线索。如果像原作那样处理这条线，这部戏可能会更深沉。开篇表现出来的原作精神相当之感人。后来主旋律出来，大家拼命鼓掌。但主旋律是个扯淡的东西，把啥都扯得不见了。

 

我还记得萧红和她的《生死场》。我很喜欢这个可怜的不幸的充满爱意的女作家，婉转哀怨，盛开的生命；以及在纤弱细小的低沉的天空里却展现出惊人的意志。在感情和表达方面，它显示了一个可能的高度。

 

这几天再看陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》。感觉陀氏是在“讲故事”，而且讲故事的手法很高妙。但是显然中国的文学--小说传统并非讲故事，而是讲情怀，将大背景小细节置于读者的视野，故事本身与人物的血肉留待读者来完成与丰满。托尔斯泰也是讲情怀的，并非讲故事——这么说，也有为自己的阅读偏好的成分；我已习惯了我的传统和文化，并以此为审美。——故综合说来，讲故事和讲情怀可成小说审美之两大分野。

 

其实还是蛮想看《桃花扇》诸如此类的四大南戏的，出门之前，还特意搜索了资料；还在雨地里踌躇一个多小时等人。但是功夫都白做，有点悻悻然；故而一直提不起精神来至今。

 

《桃花扇》的题头诗是我喜欢的，往往记不全，现抄录于此：
白骨青灰长艾萧，桃花扇底送南朝。不因重做兴亡梦，儿女浓情何处消。

还查到李香君和侯公子后来得见，虽未能相守到终，也算了却我心事。

姑妄言之，到此。