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有一个周末，我在常去的碟铺，热情的碟铺主人和我聊天，我们已经认识了超过十年不止，她告诉我，有一个买碟的女孩最近来买了一套侯麦的《春夏秋冬》四季，送给身在海外的朋友，并叮嘱朋友在每一个季节就拿出来，按照侯麦不同的“季节交响曲”来看——这该是多么周折的浪漫啊，DVD跨越大半个地球，再经过时间流泻的当口，被嚼咀，被回味，被感动，被侯麦那些波澜不惊的话语深深吸引，如茫茫人海中弥散而分离聚散的你我，遗珠之憾，还好，有侯麦，让那些春夏自然的光波，秋日落霞的踌躇，冬日家庭的温馨把我融化。

今天下午看完《冬》，忽然为结尾那种相遇和爱人之间互相吸引的力量弄得很伤感。又被结尾那种大团圆的气场——又非东方戏剧电影的“大团圆”模式，举家安静又快乐地相聚，在内心暗自喝彩。我觉得《春天的故事》于我有点“无关痛痒”，哲学女教师的那种犹疑我不喜欢，但是我发现了侯麦也是马蒂斯的拥趸，不然导演不会在室内悬挂马蒂斯的作品吧？还不止一次。

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《夏天的故事》看第一次觉得很喜欢，浪花溅起，但是又瞬间灰飞烟灭了，只是我欣喜发现男主角居然是梅尔维尔·珀波（Melvil Poupaud），因为我先看过了《双面劳伦斯》就记住了这个美丽的面孔，现在倒退看到他青春的身影，在侯麦的《夏》中，有一番文艺气质，似乎是还未被点缀的样子，很舒服，又是那种“少年维特之烦恼”的样子。那一场在海上歌唱的戏，多么诗意，是侯麦的心仪之选吗？起码，是我的心仪之戏。

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《秋天的故事》，原来中年人的心绪可以矜持如少年，侯麦电影里的误会都是清浅的，你以为会激起波澜或者难以解决的样子，却被自然的生活和自我解开，属于自然派的，但这不能说侯麦的电影是绝对的“自然主义”。侯麦不过是顺着我们有点出轨和意外的思路一路拍了下去，过滤掉过于戏剧化的情景和台词，用平淡去诗意生活，就此，生活被镀上光环，如柏拉图的哲学净美，有点“精神主义”的意思。

《冬天的故事》故事开头明明是夏日的热恋姿态，裸体和做爱，光线柔美，海边潮水的鼓涨，沙滩的暧昧，让人热爱，没有一句对白台词，只有夏日的法国景观，这就是侯麦吧。我其实并未预期到结尾的偶遇会如此平静地到来，侯麦完全是自成一体，根本和惯常的电影酝酿学背道而驰，谁说电影的高潮就需要气势如虹的前奏铺垫，连相遇都可以这么随性，就是遇到了，失散了五年的恋人，在巴黎的巴士上面对面对坐，相遇了，随后，两人在巴黎街头用话语化解五年的失散遗憾，厨师男友买了很多食材到女友母亲家，五年后，见到了自己的女儿，一家人高高兴兴做一顿晚餐，迎接新年——这就是侯麦的高潮和结局，相当平实，相当温润，又相当感怀。

侯麦的人物都很美，男人美，女人也美，属于那种有个人魅力的美，镜头里的靓人，身材留下无数青春倩影，惹人怀味，那些戏服本来就不是戏服，像是法国品牌Agnes b的衣橱里随便找来的单品，又搭配在一起，演绎了很法国的一种风味。侯麦，是的，可以从很多方面去讲，去写，只是这个夜晚，我有一些小小的情绪波动，我觉得是不是2012年末和今年初经历的“坏”又要来一次呢？我有点害怕了，有点疲惫了！

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这段时间，有出版社，有编辑催我做第三本书的预案和样章，我有兴趣写，但是却不想写，一个字都没有写，可以肯定的是如果要做第三本书，应该和电影相关——这也是唯一让我可以再度沉入新的写作的一个原因吧！

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