朋友晓倩很早就给我推荐了《无穷动》，陈凯歌的前妻洪晃做主角，2006年开年的时候，全国人民都在骂陈凯歌，不过我认为骂得最有水平的就是洪晃，没想到，到了《无穷动》里这种调侃式的讽刺还延续了一下。然后就有身边的朋友说去看洪晃的blog啊，中年女人要多老辣有多老辣，作为时尚女人的晓倩自然也像洪晃一样计算到底一个女人一生要和几个男人睡了才没有亏呢？

 

但是吸引我去看《无穷动》的不是洪晃，而是导演宁瀛，这位早年给意大利导演贝尔托鲁奇做副导演的女人，回来中国将一种城市化的东西带给了中国电影，幸好，在张艺谋、陈凯歌横行的年代还有一个宁瀛，80年代末90年代初，还有一种叫城市主义的电影存在。

 

身边的女性朋友基本上一边倒地赞了《无穷动》，说在镜头前女人可以这样解放，或者聚在一起“臆淫”男人很爽。可以说洪晃愿意出演《无穷动》在本质上和她想和前夫叫板的潜意识是很合拍的，所以她才有了一种戏剧化的自然主义的表演——演了自己，但是又很形而上——她、导演还有其她几个女演员共同想承担了一种替广大中国女人泻“口愤”的任务，所以影评人说，《无穷动》是几个中国富婆演绎的“绝望的主妇”，但是它的调子灰色，有太多回忆的痕迹，难免要陷入“造作”。

 

几年前看过香港导演黄真真的纪录片《女人那话儿》，各种各样的女人坐在一起大谈性事，很爽快的感觉，还带点诱惑和性感。《无穷动》的野心显然不止这些，它从一开始就在酝酿一个悲剧性的结局，绝对要在电影最后给你一击，不出我所料，死亡是不可避免的，像话剧《雷雨》一直在等着这个霹雳的结果，在这点上《无穷动》还是很决然的，导演宁瀛的镜头都是很压抑的，此外还有点犹豫的快感在里面——像是永远没有到来的性高潮，所以女人的思维有时候是很宿命的。

 

我对于《无穷动》的感觉有些不痛不痒，觉得好耍，因为电影里洪晃给我们讲她和她老公第一次相见，夜谈到四点，才开口说性的经历很搞笑，“他当时也算是一个挺前卫的人，现在出了几本小说，也成主流了”——似乎在说陈凯歌？洪晃在电影中说，“中国男人基本上是mind fuck，嘴上不说，在心里面做了很多次了”，就此，她谈到第一次带未来老公回家，“两人一直聊，从柏拉图到文艺复兴，到后现代，男的就不说想做，后来到了凌晨四点，好像只好，也是应该就做了那事……”好多犀利的话，我是记不住了。

 

其实，我觉得宁瀛还是一个有点想法的导演，镜头很欧洲，很稳，凝视的感觉，特别是电影最后一串空镜头，北京城有种荒芜的感觉，马路笔直，宁瀛还有意来了一、两次“跳接”，故意违反镜头叙事的常规，更加增加了一种迷茫和无主的感觉，就像片名，偌大的“无穷”。此外，第一次欣赏刘索拉的音乐也在《无穷动》里——很好的音乐，晃动，不安稳，还有一点稍微的留恋。

 

以柔制刚，几个女人一台好戏，mind fuck其实很必要，适合压抑惯了的中国人，在一个话语权有点开放的时代，谁都可以臆淫一下！所以，《无穷动》比《无极》好看一百倍，起码电影对白还是人间的味道！一旁的陈红阿姨其实应该找来看看的，毕竟大家都到了更年期：）