我始终坚信，如果没有程派，我根本就不会去听京剧的青衣戏，虽说这是一个相当重要的门类。四大名旦中，荀派太娇俏，尚派够英武，梅派忒华丽，只有程派是实打实唱出来的，所以属于真正能听的流派。与其他流派相比，程派的运嗓相当特别，有很重的“泣”声，其实这和麒派一样，属于倒仓后的激变。

    程砚秋原名承麟，满族。后改为汉姓程，初名程菊农，后改艳秋，字玉霜。1932年起更名砚秋，改字御霜。幼年家到中落，六岁开始学戏了——我以前看电影《霸王别姬》，就觉得那个蝶衣可能讲的是他，细细http://blog.dukuai.com/images/edit/face/003.gif他先投荣蝶仙门下，练武功，还向荣春亮习武生。一年后向名武生教师丁永利学戏，早年的根基，使他后来的戏中，带着大量武行风格的动作，比如大幅度的甩袖，这点也与其他几位青衣大师不同。所以他的戏也比较难学，现在程派最好的艺人张火丁，其兄是武生，所以她学了很多相关的动作，演起来也颇有声势了。

    程砚秋后来因为扮相秀丽，改从陈桐云习花旦，发现嗓音极佳，改学青衣，师从陈啸云陈。程砚秋童年基本功训练异常艰苦，他以惊人的毅力接受了这些训练，熬过了他惨痛的童年。十一岁登台演出，以其超凡的文武之功，唱、念、做、打崭露头角，行内外耳目一新。1917年嗓子倒仓，这似乎是京剧演员最害怕的事情，很多人因此再也不能翻身。不过程老板在暂停演出的期间，学习了绘画、书法，还舞拳练剑、观摩电影艺术，大大提高了自己的艺术修养和美学情趣，所谓厚积薄发的积累期。1922年首次到上海演出，引起轰动，次年再次到上海，使上海观众欣喜若狂，艺术也逐步趋于成熟。从1925年到1938年，程砚秋步入他风华正茂的黄金时期和“程派”艺术的成熟期，此时程砚秋已经集创作、演出、导演三者于一身，成为大家。

    程尚梅荀合影，因为程氏是个大高个，所以为了人配戏，不得不半蹲着，真的要感谢他早年扎实的基础。

    在那个时期，每个出名的艺人背后都有一套班子，比如搞剧本的，还有专门设计唱腔的。那个时期，有一个叫王瑶卿的大家，自己也有王派的，不过现在唱的人很少了。大概也不大有人知道，如果没有王瑶卿，所谓四大名旦可能也不是今天这个样子的，他为四位大家都设计过唱腔，牛吧？程老板刚出道那阵，被师傅荣蝶仙捏在手心，命苦啊；后来是康有为的弟子罗瘿公出手相帮的，他也是著名的诗人、戏曲作家。罗向银行借了七百块大洋，为程老板赎了身，还在他倒仓期间对他进行培训，嘿嘿，属于亲手调教版的。后来程砚秋又在罗瘿公的介绍下，正式拜京剧大师梅兰芳为师，但我怀疑有没有真的学过，因为我在别处看到，他只是行执师礼。

    再来说说程老板的夫人果素瑛，也是出身梨园世家，其母余素霞是余三胜的孙女。余三胜的名头好大，是清末著名的须生，以嗓音醇厚唱腔优美而著称，他与程长庚、张二奎被称之为“京剧三鼎甲”和“老生三杰”，谭鑫培都曾拜其为师；素霞的父亲余紫云则是著名的旦角演员，清代著名画师沈容圃所绘《同光十三绝》中，就绘有余紫云在《彩楼配》中饰演王宝钏的画像；素霞的弟弟余叔岩也是著名的须生演员，开始学谭派，后来则自创余派。

    程老板早年学戏太苦，所以自己的小孩没有一个是学戏的，这也是四大名旦中惟一的例外。他的传人中也分派，似乎谁也不服谁的。大弟子叫赵荣琛，现在程派名角张火丁就跟他学过戏；还有个弟子叫王吟秋，前几年遇害，迟小秋是他的弟子。另外一个比较重要的分支来自天津，就是程的义女李世济（坊间有八卦讲她只是义女，并没有真的教过戏），其夫唐在忻曾做过程老板的琴师。李世济也收了好几个弟子，然而在我听来实在是唱得麻麻，花得有点过头，个人很不喜欢。似乎京剧这一行，学谁就要像谁，不但声似还有神似，这才是精要。所以似乎只有大师们亲自点拨过的，才算数。而有几位前辈大家，后来的人几乎学不像，还跟他们自己的嗓音条件有关：大家之所以成为大家，就是根据自己的条件有了被大众接受的创新，而后来者只能单纯的模仿。

    程氏的戏，几乎都是悲剧，可能他的童年不快乐，所以对民间疾苦比较关注，再加上自己的嗓音就是那样的，带着幽怨和悲戚。最出名的代表作有：《六月雪》、《荒山泪》、《锁麟囊》、《英台抗婚》等，我还在长安大戏院看过张火丁的《春闺梦》，真的可以用绕梁三日来形容。

    这个就是我喜欢的张火丁

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