书话最近几年是越来越火，出版的数量在增加，但质量却未必那么乐观，也因此引起一些人的反感，书话难看了，不必买之类的议论总会时不时会冒出来。为何会产生这样的问题？想来不仅有作者的变迁，更为重要的是因时代的差异，作者在写作书话时，可能更多的是跟那个时代的“市场”相匹配。

　　不过，在对书话的评判之时，我们不能忽略掉书话作家的群体所处的时代不同，不妨将他们按不同的时代进行分类，或许如此我们就能较为容易明白书话作家的流变，并不是像一些专家学者说的那么不堪。

　　书话作家的代际问题，可以由上个世纪八九十年代的三联书店推出的读书文丛和北京出版社推出的现代书话丛书说起，前一套文丛共71册，后一种是一套16人的作品集，几乎将那时的优秀书话作家一网打尽，如鲁迅、胡风、巴金、唐弢、周作人、阿英、郑振铎、曹聚仁、叶灵凤、陈原、孙犁、姜德明、胡从经、倪墨炎、夏衍等等，当然也少不了黄裳。这一群体因旧学功底深厚，也对西学多有研究，不仅成就大，在某种程度上为后来的书话作者打下了坚实的基础，让书话作品从此有了范本。这不妨称之为第一代书话作家。

　　紧接着的是第二代书话作家，这应当以辽宁教育出版社推出的书趣文丛为代表，共60种书话作品，不过，如开卷文丛的系列丛书和云南人民出版社推出的台港名家书话文丛也应当列入第二代书话作家。至于上海书店出版社的海上文库系列和海豚出版社推出的海豚书馆，大致都可以归为这一代。值得一说的是，这一代可谓洋洋大观，作者阵容也最为强大：扬之水、谷林、董桥、南方朔、李长声、胡洪侠、龚明德、王稼句、彭国梁……之所以会如此划分，原因在于这一代书话作家有相对稳定的工作，有各自从事的专业和职业。在书话作品质量上依然是保持了相当高的水准，他们迄今依然活跃于书话界，并给书话界带来新的气象。这一代书话作家所奉献出的作品数量是最大的，至今为人乐道的许多作品皆出自这一代书话作家。

　　不过，相比前两代书话作家，第三代书话作家就没有那么幸运了。这群作家当以天地出版社推出的读书风景文丛为代表，这其中还包括如大象出版社推出的印象阅读书系和其他出版社零散推出的书话作家（比如安徽教育出版社推出的许骥作品《书评人可以歇歇了》）。这一代作家基本上是上个世纪六十年代末，至现在通俗意义上所说的70后、80后作家，他们包括：黄岳年、周立民、阿滢、罗文华、王国华……在其所从事的职业上大多是相对不固定的，其所遭遇的社会环境也是与此前大不相同，自然写出的作品也跟以前的书话作家有较大的差异了。

　　虽然第三代书话作家刚崭露头角，给书话界带来了新的生机，但时下对书话作家批评最多的还是这一代书话作家。这也说明了这一代作家所面临的既有生存生活的压力，也有阅读氛围和群体的变更，在读了前两代书话作家的作品之后，可能再读他们的作品，就会得出不那么完美的印象。不过，也许我们更应该看到的是，这一代书话作家在“读书无用”的社会背景下，依然在坚守读书，并写出属于自己风格的书话作品，这种精神本身就是稀缺的。也正因如此，我想，只要假以时日，他们没准就会成为顶尖的书话作家，引领一个时代的阅读风潮，也不是不可能的事情。

　　每一个青年的内心都曾经有一个神圣的目标，那也许还不能称作信仰，但那种神圣感同样弥足珍贵。那是一种谦卑，以至能感觉到理想的份量重于一时的荣辱得失；那是一种自省，面对挫折检讨自我，不怨天尤人；那更是一种希望，相信终将有崇高的目标，自己的成绩、失败都只是通往那个目标的微小一步。