几年前，在旧书摊巡弋，看见了一册《地之子·建塔者》，书显得有点破旧，是台静农先生的名作。后来又淘到了《龙坡杂文》，自然十分的喜欢。但想读他的其他文集，亦不可得。前几天逛书店，看见了册《酒旗风暖》，精装本，面目可喜，固然里面的文章大都在其他地方看到过，依然是有一种如遇旧人的感觉，可放怀畅谈，不必计较其他的了。
　　
　　早年，台静农是“未名社”的成员，与鲁迅有过交往。曾先后执教于辅仁、齐鲁、山东、厦门诸大学及四川江津女子师范学院。后来为台湾大学教授。是书法家、作家。其书法广泛涉猎金文、刻石、碑版和各家墨迹，篆、隶、草、行、楷诸体皆精。亦擅篆刻、绘画。关于他的事，大多是从文字中得来的。
　　
　　台静农的作品不是很多，比如说《地之子》共收小说14篇，显示了作者善于从民间取材，通过日常生活和平凡事件揭露社会黑暗的特点。笔调简练、朴实而略带粗犷。格局不大，但有浓厚的地方色彩。鲁迅认为，“在争写着恋爱的悲欢，都会的明暗的那时候，能将乡间的死生，泥土的气息，移在纸上的，也没有更多，更勤于这作者的了”（《〈中国新文学大系〉小说二集序》）。他又编有《关于鲁迅及其著作》一册，内收有关《呐喊》的评论和鲁迅访问记等文章共14篇，1926年7月由北京未名社出版，为最早的鲁迅研究资料专集。《建塔者》虽然被论者认为“由于生活积累不足，人物形象不够丰满”，但也反映了当时的作者的心情。后来又有《静农论文集》、《静农书艺集》、《台静农散文集》、《台静农短篇小说集》等行世。
　　
　　读台静农的文字，给人的印象深刻的是，那一代的学者或作家都有这样广泛的爱好，行为作派也颇有古风，为文常常是娓娓道来，更是多有宽厚之风，如一九四一年春天，他跟著名语言文字学家、教育家魏建功去重庆，老舍高兴得“破产请客”，后来也有文字记录下来：
　　
　　看小儿女写字，最为有趣，倒书逆推，信意创作，兴之所至，加减笔画，前无古人，自成一家，至指黑眉重，墨点满身，亦具淋漓之致。
　　
　　为诗用文言，或者用白话，语妙即成诗，何必乱吵絮。
　　
　　在这段文字下面题着：“静农兄来渝，酒后论文说字，写此为证。”这点滴的小事却能反映出一个人的性情和状态来，说实在的，我们这个时代物化得过于厉害，即便是有这样的性情，也很难得了。他记近代词人、篆刻家乔大壮也有传神处，乔大壮曾进入教育部，可后来竟拂袖而去，他在《讣告》中云：“于时潜于郎曹亦几十载，属有长官来自关外，遇僚寀不以礼，府君与同官高丈阆仙皆不为下，遂辞官去。”而这样的个性也就是陈丹青所说的“民国范儿”了。
　　
　　偶然看到蓝紫木槿在微博上写的几句话：随着年龄渐增，越发地喜欢读一些老人的文字，散文随笔等都特别耐读，犹如冬阳般暖煦温润。对比起来，年龄浅的人文字虽则也好看，但作文的痕迹明显，往往是用力过猛了。读到这里，有点感慨，不由得想起了台静农来，怕是今天年轻的读者知道他的更少了。