出身好，或者出身不好

《甲骨碎》出了，热心的媒体朋友来报道，说是作家之子出书，许多同行捧场云云。

算了算，这是我出的第二十一部小说单行本，算上合集及在台湾版七七八八，大约是我出版的第三十四或第三十五本书。看到这样的新闻标题，也只有苦笑。

他没说错，不是吗。我总是遭遇到与此相关的各种问题，比如前几个星期的一次电台节目里，主持人还让我深情回忆幼年时写作文，到底有没有被父亲指导。

正如无数次被问到“那多”此名的来由让我有些厌倦一样，重复与父亲相关的问题也让我口干舌燥，便在此一并作答。以后再有记者问，我可以偷懒说，见俺博客。

常规问题无非几个，影响力，压力及庇护力

真正称得上影响的，是从小在触手可及的地方就活着一个作家，这使得此职业在心理上的距离很近，“作家是什么，我怎么可能成为那种东西”之类的想法就不会出现，也就不会阻碍一个写作上有潜质的人把潜质浮起来。

可爱的 陈村老师有一次在被记者就我和我爹盘问过后给我短信“重庆的记者大人电话采访过了，我谈了茹志鹃老师跟女儿王安忆的故事，今天没人问安忆这种傻问题”。

评判一个作家的只能是他的作品。这方面我感觉不到来自父亲的任何压力，因为我的小说和他的小说风马牛不相及，完全不是一种东西。别拿火星车和大巴车比，不是叫车就合适比的。

大家最爱谈的当然是庇护力。

比如我在《萌芽》上发表小说，和我父亲有什么关系。比如新书《甲骨碎》这么豪华的试读作家团阵容，和我父亲有什么关系。比如我提倡真写，萌芽杂志站出来支持，和我父亲有什么关系。

每个人都有每个人的生存环境，回避和纠结与生俱来的东西，这种努力在我看来徒劳且无意义。所以我学会去做些真正有意义的事情，比如我的小说是否好看，比如我提倡的东西是否正确。

一个好看的盒子能让里面的巧克力看起来更棒，可是巧克力好不好终究是要吃出来的，不是看出来的。

抱着盒子啃的人，您的牙口用错地方了。