• 一一
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[《一一》] 从各方面来看，《一一》都是2000年最重要和最好的影片之一，也是台湾电影新浪潮最具影响力的余音

关于片名《一一》也有很多有趣的议论，一般认为它暗指老子所说的“道生一，一生二，二生三，三生万物”，当然它也有“把事情一一道来”的意思，正暗合这部影片的复繁的结构、细致的叙事风格。 

像杨德昌以往的影片一样，《一一》以一种非常细致，有条不紊的步调讲述了一个关于人生的故事，结构完整，笔触温柔。和很多先锋派影片不同，这部影片并不难懂，它的新锐之处在于一种精妙叙事所表现出来的生活本身的繁复性，以及对细节的天才把握，这些有意味的细节使影片具有一种诗的力量。一个大家庭里的几代人，有小孩有少年，有中年人，也有不省人事的垂垂老者。在这个生命历程的抽样里，精致细腻的细节观照出生活的丰厚，没有大悲大喜的跌宕起伏，却让人有挥之不去的感喟。

如此平静，却又如此深邃。

当然，对于一般观众来说，《一一》的最可看之处恐怕还是个个招人喜欢的演员。杨德昌在片中没有启用大明星，主要角色都由资深演技派演员担当，并大胆使用了许多没有经验的演员，他们的表演均非常出色，尤其是扮演简南骏的吴念真的表演折射出人性的光辉，是片中的一大亮点。而本片的“靓”点无疑是年轻的女演员，尤其是扮演简南俊女儿婷婷的李凯莉，就是剧照中伏在奶奶腿上的那个女孩，具有一种台湾女孩特有的纯真而有味道的感觉，确实非常耐看。

杨德昌就像那个想要拍下人们背影的孩子，忽然就说出了一些淡定的大智慧。《一一》，在这无比喧嚣的十年里，忽然，就熨贴了我们意难平的心。 

同样耐人寻味的是，《一一》在金马奖上的缺席。在金马奖主办单位不断通知，甚至在报名截止前一天打电话提醒的情况下，杨德昌还是拒绝了金马奖，并决定不在台湾上映，他说：“把机会留给年轻人吧”，这个借口显然是不成立的，因为在与金马同一天举办的欧洲电影节上，《一一》与《卧虎藏龙》、《花样年花》齐齐出现在最佳非欧洲影片竞赛单元中，三部华语佳作在欧洲会师。不过，拒绝金马奖是一个正确的选择吗？