我还特地穿插了几篇小说在里面，尽管是小说，体裁依旧是书信，很简单，复杂是理论家们干的事，我是农村人，喜欢朴实的事物多一些。我认为人类最好的核心的内容应该是简单。

这本书的亮点仅在于真诚和简单。多年来，我的写作一直是这样，爱恨就在一瞬间，不修边幅，我唯一的心愿就是：我写得东西，能让读者一目了然。我从小就生活在皖南乡下，农村生活给予了我太多，做人和写作都一样，开门见山。我讨厌虚头巴脑的东西。

写作态度上，我很欣赏《幼学琼林》里一句话：斯世清浊，全赖吾辈激扬。作为一名文字工作者，我不认为自己写的东西就牛逼，也不奢望自己将来会有多大影响力。生活方式上，我羡慕海明威，他一生经历非凡，参加过两次世界大战，经历过两次坠机，无数次与死神擦肩而过，最后用一根双膛散弹枪崩掉了自己半个脑袋，但他的诺贝尔授奖词却十分文艺：写作，充其量不过是一场孤单的旅行。

作品气质上，我喜欢格雷厄姆·格林，据说这人大半辈子住在妓院里，一生不接受任何媒体的采访，却被诺贝尔提名22次。对外公开的一句话豪气干云——我就是我的书。牛逼的让人接受不了，我以后也得这样。

我原本就不知文学为何物，只是偶尔写点东西，也很少为外界所知。因为无聊我才接触互联网，最开始是混腾讯聊天室，用一些比较惊艳的语句泡妞，一些原生态的措辞骂人，接触过很多骨灰级网民。骂了大半年，才发现这样骂下去也不是事，就把写东西这个爱好重新捡起来。

以前我们都说港台文化对中国青少年的毒害很大，现在觉得互联网文学对民众的杀伤力更大。或许是人们活得太麻木了，需要醉生梦死的元素。我的中学乃至整个青春期，都以自我为中心，特能把自己当回事，但内心又比较尴尬，因为很多东西都似懂非懂，但又觉得自己特别有主意，觉得天也不高，地也不厚，放眼天下也不过如此的那种感觉，很无耻，也很嚣张，放电视剧里导演不会让我活两集。

我喜欢观察小市民，在我看来，中国的小市民恰恰是有真情的，我经常跟朋友们开玩笑，我说中国最后的情义遗留在农村。你看影视作品里那些哭得稀里哗啦的演员，那些衣冠楚楚出现在各种精英论坛里的人，他们活得一点都不真诚。

有人说我喜欢在书里插科打诨，有时候连我自己也觉得有点过。这个世界上的很多事物都显得太正式，太那么回事了，但事物的本身不是那样的，生活中我们应该有敬畏，有仪式感，但你如果处处都强调，那才是真的贫。王朔早年的一些作品，对此现象做过注解的。像顽主，还有编辑部的故事，看上去很贫，实际上是对我们平时衣冠楚楚的伪生活的一种反讽。

还有不少人问我，通过写作搞了多少良家妇女，一碰到这样的问题我就头疼。但我又觉得这是很有意思的一个事，我觉得写作的人大部分其实是闷骚，生活中特别传统，特别循规蹈矩，他们是不会花的，真得花就不会写东西了，这是一种规律，跟内分泌无关。

进城之前，我很少主动选择去写作，我的写作是这样的，如果有冲动，很可能一个小时我能写几千字，如果没有原动力，我一个字也写不出。但问题是后来我又进了一家都市报，报社领导下任务了，今天写什么，明天写什么，那段时间我真痛苦死了，有次开会听说，×××对着一条板凳能写七八千字，当时我都吓傻了。

我后来写的新闻稿，专访稿，专栏稿等，都是被职业逼的，一开始感到新鲜，写久了就不行，我的性格很浮躁，从没想过这辈子要靠写作吃饭，我农村老家的朋友，没有一个会写作的，我曾经尝试着发展几个发小跟我一块写，但都被他们所拒绝。即使我现在生活在城里，我身边的朋友，大多数也都不爱看书。他们的精神文明是影视、棋牌、饭局、项目、产业加什么的。

高端点的就是一帮子文人选个好日子扎堆，你今天给我写篇评论，我明天给你做个报道，后天我们一起开个研讨会，大后天在朋友圈轮番刷屏，至于大众，他们是难以顾及的，说白了，那么变态的文化吧，想要多方面顾及也难，大众又不是傻逼，于是文学成为某些人自娱自乐的小圈子文化。

这些年下来，我陆续出版了一些作品，有小说，有散文，也有小说和散文掺杂在一起出的合集。但我从没说过今天我要突破什么，明天我要达到哪里，我写的第一部小说其实相当于我少年时代的一段经历。我几乎没做任何加工就写完了，那是我自己的事，个人的事，跟文学需要怎样去表达没有半毛钱关系。

写作对于我来说，是个随时可以到达的事情，如果我某阶段的生活充满坎坷，而且受到的伤害比得到的爱更多，我就会调转枪口来认真写一写，我的伤害是怎样受到的，得到的爱基本上只字不提。很多这样的作品被书商和市场称之为酷。市场需要血淋漓的元素，以满足原本就少得可怜的读者的猎奇心。

以前我也一直这样干，乐此不彼，但经历过一些事情后，现在我感到很羞愧，所以很长一段时间，我都觉得自己的写作很无聊。尘世熙熙，很多人跟我一样，没有高贵的功名，也没有风云的事业，我以前也不甘心，现在多少放下一些，于是有了这本书。