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《古堡惊情》： 惊悚外衣下的脉脉温情

    去年看了杨幂主演的《孤岛惊魂》，这部恐怖片在2011年创下了国内电影市场小制作换来高票房的传奇，我觉得挺纳闷的，如此低水准制作的片子也能拿到高票房，要么是中国缺少这种恐怖的类型片，要么就是大家是冲着新近红得发紫的杨幂而去。

    之所以说它低水准，是因为之前正好看过了世界十大恐怖片之一的《恐怖游轮》，是一部考验人的智力，环环相扣步步惊心无限轮回的高水准片子，与之相比，《孤岛惊魂》纯粹是在感观上刺激观众，演员们在片子里一惊一乍花颜失色，观众们却可能在冷笑：桥段不连贯，思维不缜密，经不起推敲，幼稚的推理，纯为吓而吓，偏偏又吓不着，小屁孩过家家呢。

    今天宅在家里闲着没事，又看了一部西班牙的惊悚片《古堡惊情》，也是世界十大恐怖片之一。看完一想，觉得它较单薄，逻辑推理及震憾性、话题性都不如《恐怖游轮》，却要胜《孤岛惊魂》许多筹。它们之间有相似之处，比如说都是恐怖片，都有借助灵魂鬼怪，都是在海边（中）与世隔绝（或偏僻），都是以女人为主角等等。不过，《古堡惊情》和《恐怖游轮》是在恐怖的氛围中渲扬母与子的爱、绝望之爱和不舍的深情，而《孤岛惊魂》却是寻宝和因爱生仇而致恐怖追杀，有娱乐片的感觉。

    据说，《古堡惊情》的剧本创作耗费了十年，十年磨一剑，终于大获成功，成为当年西班牙的票房冠军（2007年）。好的剧本是影片的灵魂，要讲个故事，就得讲好一点，但近来，国内的影片往往注重于声光特效或宏美外景，虽是大制作，终归是苍白无魂，绣花枕头一包糠，也许，这也是为了迎合市场吧，内涵不足特效补，迎合之作，怎能出精品，当然，它们都有一个共同的名字，叫商业片，既然是商业片，自然是不能苛求太多了，只要卖座即可。例如张艺谋的《金陵十二钗》在金球奖与奥斯卡奖上都无任何斩获，却在2012年2月22日拿了美国的一个“最佳音效剪辑奖”就很能说事。   

    这其实是一个简单的故事，劳拉自幼在孤儿院长大（即海边的古堡），她在七岁被收养的那一天，正和伙伴们玩“一二三，木头人”的游戏。三十年后，已婚的劳拉带着丈夫和儿子西蒙又来了已荒弃的古堡，她想重开孤儿院，收养身体有残缺的孤儿。但是，自来到古堡后，西蒙变得有些古怪且不可理喻了，首先是说一些莫明其妙的话，然后又莫明地知道了自己被收养的身份，且怀疑母亲对她的爱，最后又离奇地失踪了。为了寻找西蒙，劳拉与丈夫从未放弃过任何一种线索，包括灵媒，九个月后，劳拉再次通过“一三三，木头人”的游戏终于在地下室找到了已经死去的西蒙，经过回想，劳拉想起可能是自己在几个月前无意间撞到了工具顶住了门从而让西蒙死在了地下室，伤心欲绝的劳拉紧紧地搂着儿子，吞下了安眠药，从此永远相伴。

    此片在技术及特效方面并无过人之处，但在镜头拍摄方面很出彩。女主角贝伦鲁艾达没有夸张地表现惊恐，而是用隐忍和坚强来战胜恐惧，表现出一个母亲对儿子博大的爱，正像女主角在影片中所说的：西蒙让她坚强起来。其他演员的表演，算是中规中矩吧。

    一个温情且绝望的母爱故事，穿上惊悚的外衣，就成了恐怖片了。恐怖片的一些必备元素，此片都有，例如阴暗色调，演员们脸上不假修饰的苍白的脸及皱纹，布偶、面具、鬼魂、通灵、各种声响、恶梦、骨头等等。但是，我却在惊悚的外衣下，看到了母与子之间的脉脉温情，或许，这才是打动人心的最大元素吧。