关注《西藏往事》，起先是因其是新导演的作品，尤其还是圈中鲜有的女性。戴玮是哈尔滨人，是我实打实的老乡，都是新闻媒体出身，而且也都有对音乐的执着以及供职CCTV的经历。从她早前的电影处女作来看，她的敏感与知性是她的创作法宝，同样也是她显得格外与众不同的特质，她的每一帧画面都追求着唯美，哪怕这美的背后掩藏着无限的残酷，这种美学追求很简洁也很原始，并不像很多MV与广告出身的导演那般矫情。

     相比于之前的音乐电影《冈拉梅朵》，她这次在《西藏往事》中的实践显然是动了真格的，不仅加大了制作成本的投入，也提升了幕前主演以及幕后主创阵容的规格，这其中就包括了圈中的红人何润东与小宋佳，以及台湾电影幕后的两位宗师杜笃之与李屏宾。所以，影片由内至外都显得那么的精致，自始至终都显得格外的成熟，很难想象，这仅只是她执导的第二部长片作品。

     这是个很“香格里拉”的故事，讲述了美国援华飞行员罗伯特在飞机失事后跳伞降落在了高原，深入了这风景优美、民风淳朴的藏民区。在孤独、无助，而且随时都有殒命风险的陌生环境下，他与被当地人隔绝起来的“妖女”雍措相恋，一起熬过严冬，自此相依为命。但是人算不如天算，官府差人们的误会以及军方的搜寻还是拆散了他们的姻缘，尤其在最后关头，雍措还为自己心爱的这个红毛鬼挡住了子弹，做出了牺牲。乍一看，这影片很有冯小宁的范儿，像是《红河谷》与《黄河绝恋》的组合体，尤其是再添以了精美的画面与天籁般的配乐之后，但只有你用心看下来，你才会发觉两者其实很不一样，有着天差地别的区分，那就是叙事方法与镜头语言的鲜明不同。

     这部影片的呈现手段很传统，以大量写意的画面与留白替代了剧情电影一贯依赖的台词表述，新导演的作品能够做到这样的水准，已经是相当相当的难能可贵了，而且在很多环节上做得已是超出人预期的成熟。巍峨的雪山，恬静的湖泊，为爱而辗转的男男女女们，在大银幕上构建起了一组充满诗情画意的诱人画面，牵引着观者回溯着大半个世纪之前的峥嵘岁月，表述着令人叹息着的雪峰绝恋。导演用镜头表现了自己的含蓄与隐忍，这也成就了整部影片的风格，既不矫情，也没有怎样的歇斯底里。所以说，对这部片子的大多想法都是发生在观影后，留给人们的思索以及心灵层面的沁染都经历了一个留白的过程，用回味悠长与余音绕梁来形容并不为过，一切都恍如隔世，一切又都似刚刚发生。

     片中的几位演员的表现都很出彩儿，超出了我们的想象。小宋佳所扮演的痴情藏女很是传神，黝黑的面庞下显现着千般的柔情，片中她独自产下孩子，独立生存在部族外，大量的生活细节展现让人几乎辨识不出小宋佳以往的影子，而是更加贴近了真实。由于片中的对白很少，她与罗伯特的交流以及自我表白几乎都要靠肢体与内心戏来表现，这是个艰难的考验，让人真正体会到了她不断跃升的演技。其外，偶像出身的何润东也让人眼前一亮，片中他扮演着一个农奴娃子，为了赢得爱情与自由的身份而为官府当差，要在人性与人情两个层面不断做出抉择，既要豁出去一条烂命完成任务，还得纠结在自己尚未泯灭的良心。同样，对白的少，要考验其内心戏的强弱，这一点他不仅出色地完成了任务，而且也将这么一个小人物塑造的可歌可泣，深入人心，一下子扭转了旁人对他尚不“入料”的观念。

     影片中，感人至深的场面很多，但都不是十分刻意。比如，雍措在奔向湖边，看到了红毛的罗伯特终于穿上了自己为他缝制的棉衣为自己放羊时那瞬间的又惊又喜；再比如，在雪山的两端，两人隔着山涧互相呼喊着对方的名字，在看不到对方时仍旧找寻着最后那一点不熄的希望；还有，最后两个为爱而受苦的男女，都为自己爱的人做出了牺牲，也都倒在了自己心爱的人怀里，那一时分，泪飞顿作倾盆雨……