一部必须写出来的剧本
2025-11-18 09:33:07
——话剧《工人村》创作谈
李宝群
《工人村》这部剧本是我今生必须写的。
东北工人村的生活，人物，故事是我生命的一部分，长在我身体里，活在我心里。
不把它写出来，我时常会感到欠了一笔心债。欠债的日子不好过，堵心堵肺，让我窒息，让我欲罢不能，现在终于写出来了。
我生在东北，长在沈阳，从小便生长在工人堆里。我最熟悉的便是工人这个群体。
从事剧本创作已经四十年，写了很多剧本，回想一下，我的创作大体可分为两种，一类是写社会生活中的小人物，从《父亲》《母亲》到《矸子山》《黑石岭》《万世根本》，到后来的《长夜》《雨夜》《淮河新娘》等，包括我的很多小剧场戏剧，如《带陌生女人回家》《花心小丑》《乡村往事》《两只蚂蚁在路上》《两个底层人的夜生活》等，都是写草根人物的。四十年间，这条路线上的创作一直没有中断。另一类是写历史上的政治领袖，精英人物的，如《从湘江到遵义》《香山之夜》《古田会议》《百色起义》，如《此心光明》《行知先生》等。
《工人村》是《父亲》《矸子山》《黑石岭》之后，我重新书写我最熟悉的东北工人生活。
几十年了，赵山，赵河，赵晓天，赵月儿，江云、何四以及他们生活中的许多人物一直萦绕在我心中，挥之不去召之即来。我忘不了他们，放不下他们，我也忘不了他们生活其中的工人村，忘不了那一栋栋楼，一扇扇窗，忘不了那些洒满月光的夜晚，那些弥动着晨曦的早晨，忘不了那一段段飘雨飘雪、写满人间沧桑的岁月。
《父亲》《矸子山》《黑石岭》只是我生活积累中的一些山峰，而《工人村》我想写一条河，一条岁月的长河。这条岁月之河一直在我心中流涌着，有时静静地流淌，有时狂野地奔涌，有时千回百转如歌如吟，有时滔滔东去如一轴长卷如一部交响乐。这条长河是由一个个活生生的人物，一个个生活场景，一个个细节构成的，生活的河面之下还有人物内心的河流。
写这个剧本之初，我给自己确定了几个原则：一是忠实于生活，忠实于我的内心，质朴，平实，不粉饰，不拔高，不躲闪，不绕行，该直面现实直面人生时要有勇气，该直面自已内心时更要有勇气。二是着力写人，写人物的情感与命运，写工人村的命运，时代风云，历史变迁与人物，与人物命运息息相关，也要写，但核心是写出一个个活生生的人。我一直坚信，戏剧终究还是要走艺术人学之路。三是以现实主义方法为主，兼容非现实主义手段。写了这么多年剧本，我深知现实主义有着极强劲的生命力，我也深知现实主义需要丰富和拓展，该坚持的必须坚持，该“化开”时要“化开”，现实主义和非现实主义，写实与写意，再现与表现，生与死，外部世界和内部世界的种种界线都可以打破，打通。四是采用叙述性和戏剧性结合的叙说样式。仍用《父亲》《矸子山》《黑石岭》的写法已经不能表现我要表现的林林总总，现在这种叙说样式算是我创作中的一次变化吧。
这个剧本不是命题作文，是我个人的选题。写作过程真的很痛快，痛苦和快乐一路相伴。写下“全剧终”三个字时，有一种说不出的解脱感。写作对于我一直是心灵的救赎心灵的解脱。
剧本写出来了，我也很忐忑很纠结，能不能发表，能不能排演，排演出来怎么样，写作时没有过多想这些。很多时候剧本的命运是剧作者难以把握的，一旦写成它便一叶小舟漂入急流，如一片树叶飘入疾风，又像是一个熟悉的老朋友，正慢慢离去，奔赴遥远的未知之处……
我把剧本发给一些老师朋友征询意见。他们都很喜欢，这让我很欣慰。他们提出的意见和建议，我极为珍惜，我会努力修改再修改。
《剧本》月刊发表了这部剧本，这对我是一份激励一份肯定。东北一家话剧院计划排演这部剧本，这对我又是一个好消息。期待《工人村》有机会搬上舞台，与更多的观众见面。
一部必须写出来的剧本
——话剧《工人村》创作谈
李宝群
《工人村》这部剧本是我今生必须写的。
东北工人村的生活，人物，故事是我生命的一部分，长在我身体里，活在我心里。
不把它写出来，我时常会感到欠了一笔心债。欠债的日子不好过，堵心堵肺，让我窒息，让我欲罢不能，现在终于写出来了。
我生在东北，长在沈阳，从小便生长在工人堆里。我最熟悉的便是工人这个群体。
从事剧本创作已经四十年，写了很多剧本，回想一下，我的创作大体可分为两种，一类是写社会生活中的小人物，从《父亲》《母亲》到《矸子山》《黑石岭》《万世根本》，到后来的《长夜》《雨夜》《淮河新娘》等，包括我的很多小剧场戏剧，如《带陌生女人回家》《花心小丑》《乡村往事》《两只蚂蚁在路上》《两个底层人的夜生活》等，都是写草根人物的。四十年间，这条路线上的创作一直没有中断。另一类是写历史上的政治领袖，精英人物的，如《从湘江到遵义》《香山之夜》《古田会议》《百色起义》，如《此心光明》《行知先生》等。
《工人村》是《父亲》《矸子山》《黑石岭》之后，我重新书写我最熟悉的东北工人生活。
几十年了，赵山，赵河，赵晓天，赵月儿，江云、何四以及他们生活中的许多人物一直萦绕在我心中，挥之不去召之即来。我忘不了他们，放不下他们，我也忘不了他们生活其中的工人村，忘不了那一栋栋楼，一扇扇窗，忘不了那些洒满月光的夜晚，那些弥动着晨曦的早晨，忘不了那一段段飘雨飘雪、写满人间沧桑的岁月。
《父亲》《矸子山》《黑石岭》只是我生活积累中的一些山峰，而《工人村》我想写一条河，一条岁月的长河。这条岁月之河一直在我心中流涌着，有时静静地流淌，有时狂野地奔涌，有时千回百转如歌如吟，有时滔滔东去如一轴长卷如一部交响乐。这条长河是由一个个活生生的人物，一个个生活场景，一个个细节构成的，生活的河面之下还有人物内心的河流。
写这个剧本之初，我给自己确定了几个原则：一是忠实于生活，忠实于我的内心，质朴，平实，不粉饰，不拔高，不躲闪，不绕行，该直面现实直面人生时要有勇气，该直面自已内心时更要有勇气。二是着力写人，写人物的情感与命运，写工人村的命运，时代风云，历史变迁与人物，与人物命运息息相关，也要写，但核心是写出一个个活生生的人。我一直坚信，戏剧终究还是要走艺术人学之路。三是以现实主义方法为主，兼容非现实主义手段。写了这么多年剧本，我深知现实主义有着极强劲的生命力，我也深知现实主义需要丰富和拓展，该坚持的必须坚持，该“化开”时要“化开”，现实主义和非现实主义，写实与写意，再现与表现，生与死，外部世界和内部世界的种种界线都可以打破，打通。四是采用叙述性和戏剧性结合的叙说样式。仍用《父亲》《矸子山》《黑石岭》的写法已经不能表现我要表现的林林总总，现在这种叙说样式算是我创作中的一次变化吧。
这个剧本不是命题作文，是我个人的选题。写作过程真的很痛快，痛苦和快乐一路相伴。写下“全剧终”三个字时，有一种说不出的解脱感。写作对于我一直是心灵的救赎心灵的解脱。
剧本写出来了，我也很忐忑很纠结，能不能发表，能不能排演，排演出来怎么样，写作时没有过多想这些。很多时候剧本的命运是剧作者难以把握的，一旦写成它便一叶小舟漂入急流，如一片树叶飘入疾风，又像是一个熟悉的老朋友，正慢慢离去，奔赴遥远的未知之处……
我把剧本发给一些老师朋友征询意见。他们都很喜欢，这让我很欣慰。他们提出的意见和建议，我极为珍惜，我会努力修改再修改。
《剧本》月刊发表了这部剧本，这对我是一份激励一份肯定。东北一家话剧院计划排演这部剧本，这对我又是一个好消息。期待《工人村》有机会搬上舞台，与更多的观众见面。