写出我的《工字楼》
2025-11-17 22:30:06
李宝群
九十年代末，我创作了话剧《父亲》，此后又陆续写了《母亲》《师傅》《长子》和《矸子山上的男人女人》《黑石岭的日子》等一批东北工人戏。书写东北工人生活一直是我最重要的创作选题。我是东北工人的孩子，从小生活在工人堆里，熟悉那片土地上的工人，我想把他们搬上舞台，让更多的人知道他们的故事。
二十多年过去了。这期间，我写过军人，农民，农民工，也写过革命领袖，写过古代、近代历史人物，但我心中仍不时涌动着再次书写东北工人生活的强烈冲动。我心中仍有很多鲜活的人物，鲜活的故事，仍渴望把它们写出来。这些年，电视剧出现了《人世间》等东北题材的作品，电影、小说也出现了以东北为背景，表现东北生活的佳作，更让我心动不已。我想了却我的心愿——完成计划中的“东北工人三部曲”。第一部是《工人村》，已获得国家艺术基金，很多专家都很看好。哈尔滨话剧院排演后观众反响强烈。《剧本》月刊也发表了该剧本。第二部便是《工字楼》。
《工人村》写了东北人熟悉的“工人村”的生活。《工字楼》则聚焦于居住在一栋工字楼里的四个工人家庭、四代人在岁月河流中的平凡人生、生命故事。《工人村》是史诗长卷式的年代戏，《工字楼》也是，但人物，故事，写法都不同。
东北，乃至北方很多城市都有工字楼。上世纪五十年代至七十年代，东北地区兴建了大量工字楼作为城市居民住宅，很多产业工人居住其中，他们在那里娶妻生子，生息繁衍。那里有满满的人间烟火味，浓浓的亲情、邻里情；那里有真善美，也有假恶丑；有时代的变迁，社会的裂变，人与人之间的磕磕碰碰，也有人生各样的曲曲折折坎坎坷坷。岁月之河奔流而过，时而滔天大浪风雨交加，时而静静流淌波光荡漾。改革开放后，这批工字楼陆续成了“老破旧”，成了危楼，在城市改造中被拆除被淘汰，成为城市的记忆，也成了居民们的集体记忆。
东北没有老北京的茶馆，大宅门，四合院，没有老上海的里弄，阁子间，石库门，但东北有工人村，有工字楼，同样经历了岁月的风风雨雨。工字楼里一户户寻常百姓家的故事写不尽道不完，同样充满人生况味，同样让人动心动情。我希望人们记住工字楼里的那些人，那些岁月。
戏剧即人学，多少年来，我始终关注的是人，人的情感，人的内心世界，人的命运遭际。着力塑造人物形象，也是我最重要的追求。一部戏没有人物，演出再绚烂，手段再丰富，形式再花梢也是一具空壳。演员演的是人物，观众看的也是人物。唯有人物才能让戏剧具有较长久的艺术生命力。《工字楼》的着力点仍然是人，是人物塑造。我从万千人家中提炼了柳，秦，侯，钱四个普通工人家庭，四家的长辈都是国营大厂的职工，其中有厂里老一代工人柳师母和过世的柳师傅，也有“工二代”柳霞，老秦，秦婶，大侯，侯妻，钱得瑟和金秀花，第三代大树，梅子，天天，哑巴，柳月，还有最当下的第四代南南、北北。他们全数是社会生活中最普通、最寻常的小人物，如草芥，如沙砾，如微光，但草芥有草芥的故事，沙砾有沙砾的光泽，微光有微光的美。每代人、每个人都有不同的性格，不同的生命选择，不同的命运轨迹。一个个特定的历史时期，时代大潮潮起潮落，政治风云，经济发展，文化变异，工字楼如一叶舟船漂泊在各样的风风雨雨中。剧中人物有高光时刻，也有至暗时刻，四家人厮守在楼里，有相搀相扶相濡以沫，有争执吵闹互相扯撕，也因了各种复杂原因有过互相攻讦彼此诟病，有背叛与出卖，乃至撕扯分裂，也有和解和包容，但他们对工作，对生活，对家人有爱，对未来，对远方有憧憬有梦想。这就是中国人的活法。
工字楼，一个浓缩的小世界，盛满了世俗众生的欢乐与痛苦，底层人群的烦恼与忧伤，直到工字楼拆迁、消失。但生活仍在继续……
东北工人三部曲，特别是这部《工字楼》，我想用更平和、更沉着的心境去写，用更平实的笔法去写，不张扬，不浮躁，不人为拔高人物，也不刻意编造所谓戏剧性情节，更不喊豪言壮语，不喊空洞的口号。我想细细地，静静地平实展开一幕幕生活场景，一个个生命篇章，一个个细节，让生命的河流淙淙流淌于观众面前，让观众品味，和我一起回望中国人走过的岁月，于中咀嚼生活的滋味和生命的意味。观众席上，老辈人走过这些岁月，可以与剧中人物同频共振，新一辈未尽数经历这些日子，同样可以在剧中人物的命运与情感中共鸣共情。人性的林林总总永远是相通的。
具体写作时，我仍然坚持以现实主义创作为主，直面现实，直面人生，着力写人，写时代环境中的人，并注重细节真实，注重生活质感。我仍然相信，现实主义并未过时，仍有不可取代的艺术表现力，同时，现实主义必须是开放的，丰富和兼容的，必须更有力地打开人物内心世界，开掘人物的灵魂，呈现人物和生活不断变异。为此，我不再拘泥于传统的写实再现，当写意时写意，当表现时表现，当梦幻时梦幻，当象征时象征，当诗化时诗化。我采用了叙述体和戏剧体结合，结构上，时空上自由开合，有物理时空，也有心理时空，逝去的人灵魂可以出现，人物可以有内心剖白，象征性的意象可以出现，打破各种篱界，构建一个现实与非现实共存的生命场。
在生活中发掘诗性，是我这些创作上的追求之一。对于我，东北是诗一样的地方。冬日的寒风，疾雪、冰花雾淞，夏日的阳光，细雨，春天的草木，秋天的落叶是诗。黄昏的斜阳，夜晚的月光是诗，儿童的嬉戏，青年人的恋爱，中年人的惆怅彷徨、老人的呢喃是诗。老楼前简易的秋千，乘凉的小板凳旧沙发，邻里间的吵架绊嘴，互相争斗，互相和解，彼此帮扶，人与人的恩恩怨怨、分分合合都具有别样的诗意。生活的残酷，命运的多变，人间的生老病死，以及虽已逝去，仍活在生者的记忆中的那些人，都会在岁月的河流中涌出一簇簇飞扬的浪花，呈现出生命的不同风景。
这个剧本不是命题作文，是从我人生积累中生长出来的，从我心里流涌出来的。我希望未来有一天《工字楼》能搬上舞台，能在舞台上演奏出一首岁月的交响，唱出一首岁月的歌，献给我的东北故乡。献给生我养我的那片土地。
未来，我将继续写下去，直至完成我的东北工人三部曲。
写出我的《工字楼》
李宝群
九十年代末，我创作了话剧《父亲》，此后又陆续写了《母亲》《师傅》《长子》和《矸子山上的男人女人》《黑石岭的日子》等一批东北工人戏。书写东北工人生活一直是我最重要的创作选题。我是东北工人的孩子，从小生活在工人堆里，熟悉那片土地上的工人，我想把他们搬上舞台，让更多的人知道他们的故事。
二十多年过去了。这期间，我写过军人，农民，农民工，也写过革命领袖，写过古代、近代历史人物，但我心中仍不时涌动着再次书写东北工人生活的强烈冲动。我心中仍有很多鲜活的人物，鲜活的故事，仍渴望把它们写出来。这些年，电视剧出现了《人世间》等东北题材的作品，电影、小说也出现了以东北为背景，表现东北生活的佳作，更让我心动不已。我想了却我的心愿——完成计划中的“东北工人三部曲”。第一部是《工人村》，已获得国家艺术基金，很多专家都很看好。哈尔滨话剧院排演后观众反响强烈。《剧本》月刊也发表了该剧本。第二部便是《工字楼》。
《工人村》写了东北人熟悉的“工人村”的生活。《工字楼》则聚焦于居住在一栋工字楼里的四个工人家庭、四代人在岁月河流中的平凡人生、生命故事。《工人村》是史诗长卷式的年代戏，《工字楼》也是，但人物，故事，写法都不同。
东北，乃至北方很多城市都有工字楼。上世纪五十年代至七十年代，东北地区兴建了大量工字楼作为城市居民住宅，很多产业工人居住其中，他们在那里娶妻生子，生息繁衍。那里有满满的人间烟火味，浓浓的亲情、邻里情；那里有真善美，也有假恶丑；有时代的变迁，社会的裂变，人与人之间的磕磕碰碰，也有人生各样的曲曲折折坎坎坷坷。岁月之河奔流而过，时而滔天大浪风雨交加，时而静静流淌波光荡漾。改革开放后，这批工字楼陆续成了“老破旧”，成了危楼，在城市改造中被拆除被淘汰，成为城市的记忆，也成了居民们的集体记忆。
东北没有老北京的茶馆，大宅门，四合院，没有老上海的里弄，阁子间，石库门，但东北有工人村，有工字楼，同样经历了岁月的风风雨雨。工字楼里一户户寻常百姓家的故事写不尽道不完，同样充满人生况味，同样让人动心动情。我希望人们记住工字楼里的那些人，那些岁月。
戏剧即人学，多少年来，我始终关注的是人，人的情感，人的内心世界，人的命运遭际。着力塑造人物形象，也是我最重要的追求。一部戏没有人物，演出再绚烂，手段再丰富，形式再花梢也是一具空壳。演员演的是人物，观众看的也是人物。唯有人物才能让戏剧具有较长久的艺术生命力。《工字楼》的着力点仍然是人，是人物塑造。我从万千人家中提炼了柳，秦，侯，钱四个普通工人家庭，四家的长辈都是国营大厂的职工，其中有厂里老一代工人柳师母和过世的柳师傅，也有“工二代”柳霞，老秦，秦婶，大侯，侯妻，钱得瑟和金秀花，第三代大树，梅子，天天，哑巴，柳月，还有最当下的第四代南南、北北。他们全数是社会生活中最普通、最寻常的小人物，如草芥，如沙砾，如微光，但草芥有草芥的故事，沙砾有沙砾的光泽，微光有微光的美。每代人、每个人都有不同的性格，不同的生命选择，不同的命运轨迹。一个个特定的历史时期，时代大潮潮起潮落，政治风云，经济发展，文化变异，工字楼如一叶舟船漂泊在各样的风风雨雨中。剧中人物有高光时刻，也有至暗时刻，四家人厮守在楼里，有相搀相扶相濡以沫，有争执吵闹互相扯撕，也因了各种复杂原因有过互相攻讦彼此诟病，有背叛与出卖，乃至撕扯分裂，也有和解和包容，但他们对工作，对生活，对家人有爱，对未来，对远方有憧憬有梦想。这就是中国人的活法。
工字楼，一个浓缩的小世界，盛满了世俗众生的欢乐与痛苦，底层人群的烦恼与忧伤，直到工字楼拆迁、消失。但生活仍在继续……
东北工人三部曲，特别是这部《工字楼》，我想用更平和、更沉着的心境去写，用更平实的笔法去写，不张扬，不浮躁，不人为拔高人物，也不刻意编造所谓戏剧性情节，更不喊豪言壮语，不喊空洞的口号。我想细细地，静静地平实展开一幕幕生活场景，一个个生命篇章，一个个细节，让生命的河流淙淙流淌于观众面前，让观众品味，和我一起回望中国人走过的岁月，于中咀嚼生活的滋味和生命的意味。观众席上，老辈人走过这些岁月，可以与剧中人物同频共振，新一辈未尽数经历这些日子，同样可以在剧中人物的命运与情感中共鸣共情。人性的林林总总永远是相通的。
具体写作时，我仍然坚持以现实主义创作为主，直面现实，直面人生，着力写人，写时代环境中的人，并注重细节真实，注重生活质感。我仍然相信，现实主义并未过时，仍有不可取代的艺术表现力，同时，现实主义必须是开放的，丰富和兼容的，必须更有力地打开人物内心世界，开掘人物的灵魂，呈现人物和生活不断变异。为此，我不再拘泥于传统的写实再现，当写意时写意，当表现时表现，当梦幻时梦幻，当象征时象征，当诗化时诗化。我采用了叙述体和戏剧体结合，结构上，时空上自由开合，有物理时空，也有心理时空，逝去的人灵魂可以出现，人物可以有内心剖白，象征性的意象可以出现，打破各种篱界，构建一个现实与非现实共存的生命场。
在生活中发掘诗性，是我这些创作上的追求之一。对于我，东北是诗一样的地方。冬日的寒风，疾雪、冰花雾淞，夏日的阳光，细雨，春天的草木，秋天的落叶是诗。黄昏的斜阳，夜晚的月光是诗，儿童的嬉戏，青年人的恋爱，中年人的惆怅彷徨、老人的呢喃是诗。老楼前简易的秋千，乘凉的小板凳旧沙发，邻里间的吵架绊嘴，互相争斗，互相和解，彼此帮扶，人与人的恩恩怨怨、分分合合都具有别样的诗意。生活的残酷，命运的多变，人间的生老病死，以及虽已逝去，仍活在生者的记忆中的那些人，都会在岁月的河流中涌出一簇簇飞扬的浪花，呈现出生命的不同风景。
这个剧本不是命题作文，是从我人生积累中生长出来的，从我心里流涌出来的。我希望未来有一天《工字楼》能搬上舞台，能在舞台上演奏出一首岁月的交响，唱出一首岁月的歌，献给我的东北故乡。献给生我养我的那片土地。
未来，我将继续写下去，直至完成我的东北工人三部曲。