到生活中打捞剧本

                                          李宝群

我体会，剧作家要到生活中去打捞剧本。走入民间，走向生活深处，走向人性深处，体验百味人生，才有可能写出好剧本。

我从事剧本创作已经四十年，排演了六十多部戏，写过东北国有企业下岗工人，资源枯竭矿山的拣煤女工，写过中原贫困乡村冒死分地单干的农民，写过怀揣梦想进城打工的农民工，也写过地震灾区舍生忘死的士兵，写过出租车司机，长途货车司机，卖花送花的北漂小伙，住在地下室在城中打拼的外省青年，当家教的贫困大学生……这些人物都来自生活，都是普通寻常的小人物，没有惊天动地的事迹，没有豪言壮语，如草如木如石如溪，但他们是中国社会最基础的人群，是支撑社会发展、时代运行最基本的力量，也是最能打动我的人。

在我看来，人类有两部历史，一部是写帝王将相英雄豪杰名人名士的，见诸史册，家喻户晓，另一部是由平民草根寻常百姓书写的，他们多不见经传不为人所知，但同样重要同样精彩，艺术更应该关注和书写他们。草根小人物身上蕴藏着人性的复杂性丰富性，蕴藏着真善美，蕴藏着异常顽强的生命伟力，当社会动荡纷杂，价值观念混乱，很多人陷入大迷惘大困惑时，普通人以最朴素最坚强的生命态度和生活信念互相支撑着，在各样的生存困境中释放着他们的力量他们的光芒，他们的痛苦欢乐，他们的梦想渴望，他们的拼争苦斗，更耐回味更值得去发现去开掘，我愿意用一生去书写他们。

这些年，我最快乐的事便是到生活中行走，到厂区矿区棚户区去，到一座座乡村去，到一座座军营去，和各行各业的人喝酒聊天交朋友，他们教会了我很多，给予了我很多，下岗工人家庭的艰难让我流泪，六百米下的矿工让我动容，山石飞落，背着救灾物质奔行的士兵令我血热心热，城中村、城边村农民工的日子让我沉默沉思，每个人都是一本厚厚的书，每片土地都埋藏着诗，埋藏着戏剧，让我内心被激荡灵魂被洗涤，让我不能不写，一个个人物，一个个场面，一个个细节，一句句台词，如河水般从我心中流涌而出。话剧《父亲》、《矸子山的男人女人》丶《黑石岭的日子》、《万世根本》丶《士兵们》（合作）丶《兵者，国之大事》（合作）丶《长夜》及小剧场话剧《花心小丑》丶《乡村往事》《两个底层人三部曲》都是这样写出来的。不管别人怎么看怎么说，我将按我认定的这条路走下去。

从生活中打捞剧本大抵有几种情况：一是写熟悉的生活，积累多年深藏于心，被重新激活重新点燃，但写作时仍要到生活中去，到生活现场去再补充，进一步强化你的生命体验，进一步强化你的思考，展开你的想象。我的话剧《父亲》是写九十年代末东北下岗工人生活的。我从小生长在工人堆里，十分熟悉工人，也了解下岗工人的生存处境和精神困境，写作时调动了大量生活积累，但我仍不时到工厂厂区，到下岗工人中再感受再体验，不断燃烧自已。再一种是写不熟悉的生活，写作前更要下功夫到那片土地上去深入体验充分占有生活，寻找真实的人物，寻找最好的切入点，寻找不一般化的语言和细节。这个过程不能省略，不能走马观花浅尝辄止，更不能想当然，你需要深入到生活的最深层去，发现金子发现宝藏。话剧《矸子山的男人女人》、《黑石岭的日子》是写我不熟悉的矿工生活，我用了长达两年的时间去矿山和矿工们交朋友，掌握了大量生活素材，结识了各种各样的男女矿工，感受到了他们十分丰富的内心世界。再有一种是写历史年代戏，历史已成为遥远的过去，写作者需要大量阅读研究历史文献资料，走到历史生活中去，同时也需要到历史人物生活过的地方去，到历史事件的“发生地”去，进一步唤起你的体验，燃烧你的激情与想象。写话剧《从湘江到遵义》（合作）我们重走长征路，从红军湘江血战的战场一路走到遵义，沿途搜集了很多鲜活的素材，岩石上红军标语仍在，一座座无名红军烈士的墓仍在，红军领袖们开会的会址仍在，那些山那些水，那飘动着的云雾，那崎岖的山路，那的风那的云都在向我们讲述，随处都有故事，都有红军的气息。我们一点点被感动被燃烧……

走向生活，走入生活的过程是写作者“看见”和“听见”的过程，也是体验和想象的过程，写作者会被激活被照亮。你会看见“光”，看见你未来要书写的那个世界在向你走来。

四十年间，我一直坚信，只有剧作者被生活感动，被生活燃烧，剧本才有可能感动和燃烧导演和演员，只有导演和演员也燃烧起来，才有可能燃烧观众。

从生活中打捞出来的戏观众是喜欢的，话剧《父亲》已演了二十年，每次演观众反响都十分热烈。《矸子山的男人女人》、《黑石岭的日子》在矿山演出时几乎引爆了整座剧场。《从湘江到遵义》从北京演到广州，场场爆满。

生活是无边无际的汪洋之海，是矿藏丰富的辽阔山野，是一本无字奇书，需要写作者走入其中深入其中，用全部身心去发现去开采，这是艺术创作的“硬道理”。有生活未必能写出好作品，但没有任何生活，靠胡编硬造，靠小聪明小灵感小才华肯定写不出真正的好作品，