山贼背着的美丽妻子，转眼间就会变成可怕的厉鬼，不要被漂亮的躯壳蒙蔽了眼睛哦。

老大搬了新家，是一百二十多平的大房子，仍在长寿路、胶州路一带，周六去参观，不用说，顺便又去了YJZ买碟。依然没买着是枝裕和的片子，但筱田正浩的几部收入囊中，还有CC出的一些欧洲片，其实最高兴是乐贸前些时候出的港片这次一个不落地收齐了。现在港片越来越难买，复旦周边的一些碟店都很少能进到货。下面是近期看片杂记。

《声梦奇缘》（August Rush ）。孤苦的身世与艰难的寻找，其实蛮煽情的，桥段设计也有点陈旧（最典型如外公为了女儿的前程抛弃外孙，突然想起来李玉的《红颜》里也有类似剧情，看来专制的父母中西相通），但将父母的聚散与孩子的成长交叉剪辑，最终融合一处的整体架构还是引人入胜，而且也蛮有悬念效果。加之节奏明快旋律动听的音乐，浪漫曲折的爱情，冥冥中注定的生命奇缘，这部电影可谓好看又好听，赏心悦目兼悦耳。好电影有很多种，未必都要沉闷，此片就属于用传统叙事手法直接打动你的那种。

《樱之森之满开之下》。筱田正浩的作品幻灭感较强，此乃1975年诡异之作。女主角是《孤苦盲女阿玲》的扮演者岩下志麻。岩下依然美丽，但与阿玲的凄恻悲苦伶仃不同，在此片中却是一个妖艳魅惑、嗜血恐怖的日本版“莎乐美”——她控制了山贼，令其天天杀人弄来人头嬉戏。此片揭示，再孔武有力的男人，只要怀有色欲，遇到这种极度妖媚的女人也会束手就擒，乖乖臣服。自古至今，红颜祸水的传说与故事比比皆是，此片沿袭的仍是这一套路，无非是说美丽的躯壳后面掩伏的可能是恐怖的威胁。像徐克《蜀山传》中的林熙蕾扮演的也是这种角色。《樱之森》片尾男女主角走至樱花树下，女角化身为厉鬼要掐死男角（亦可理解为男人的幻觉，或者说在他心里，女子已由当初美丽的天使变为变态的恶魔，他对女子的感情也由最初的迷恋转至极度的厌恶，因而想要彻底摆脱），经过一番揪斗，女角被杀死，恢复人形后却突然消失得无影无踪，男角恍然若失，俨然经历一场刺激艳情的噩梦。最后男角的身影也从银幕上褪去，更强化了影片虚无空幻的立意，杀戮与淫欲所带来的快感，最终如春梦一般消散。樱花在此片中颠覆了一贯的认识，原来在从前，樱花只受人们的敬畏，任何人从樱花树下经过都会发疯失控，因此美丽的樱花也成了邪恶的化身，并不如外表看上去迷人那么简单，这和本片女主角的隐喻达成了一致。此片虽有唯美的画面，但整体弥漫着妖异、死亡、惊悚的气息，观众需要较强的心理承受能力。另外我觉得，片中山贼对城市生活的不适应，嫌其太吵闹，以及对贵族与和尚淫秽行为的揭露与嘲讽等等，依然流露出《孤苦盲女阿玲》中愤世嫉俗的味道。

《元禄忠臣藏》。天哪，这是1941年的电影吗？此片长镜头运用之精妙，场景调度之纯熟绝对令人惊艳！“忠臣藏”的故事日本不知拍了多少版本，稻垣浩、市川昆、深作欣二等知名导演都拍过——不过我都没看过。因为看早早老师的《东瀛悲歌》，知道茂吕美耶在《江户日本》中说“忠臣藏并非单纯的复仇剧，还网罗了被判、面临人生歧路时的选择、世间舆论、幕后支撑人士、将军与地方行政官员的对决等种种人性要素”，但说实话，在沟口健二拍的此片中，这些元素都付诸阙如或者说没有得到沟口的着力表现。作为一部拍摄于1941年的影片，此片不可避免有为当时的日本军国主义张目的嫌疑，因此沟口主要是突出这一题材中“忠”的内涵，也即为了替主复仇不惜生命的武士道精神，这无疑有效地配合了当时日本国内狂热的军国主义氛围。影片中，曾遭放逐的武士及其稚子的自杀，以及集体剖腹前十兵卫妻子的现身，都是为了烘托、抬高武士道的陪衬戏份。但在再现这个被现代日本人视为“男子汉终极美学的罗曼史”的过程中，沟口并没有兴趣渲染暴力，对暴力场面的描写可说是极度克制（除了开场必需的浅野在松之长廊砍伤吉良等一两场戏），他更注重深挖人物内心世界，全片重点刻画起事的主谋大石内藏介内心的痛苦、斗争及最终的决绝、从容，在人物心路历程的刻画上，其细致、耐心与沉着均堪称高妙。十兵卫与妻子的诀别，虽是为了说明爱情也不能丝毫动摇武士赴死的决心，彰显武士视死如归的淡定与坚强，却也拍出女性的柔情与不甘，那种纠结痛苦的心理描写同样令人印象深刻。这该算是沟口的特色了。

其他还看了宫崎骏的《悬崖上的金鱼公主》。宫崎永远童心不泯，片中角色形象生动可爱，叙事节奏明快，但无论是纯情戏还是关怀广大的主题都未能打动我，也许我真的老了？另看《金刚狼》。好莱坞漫画改编电影流行把英雄的身世搞得很凄惨。其实我不喜欢金刚狼的造型，这些漫画英雄里，蜘蛛侠的矫健身手我更欣赏。