发生了一点意外。本来周一就收到样书，结果拆包一看，印刷厂居然把封面上的白边给去掉了，真是笨得可以。对此我哭笑不得，虽然暴跳如雷，但愤怒也没用，只好让他们退回去重新包装，因此又得多等一个礼拜。在这里得向各位留下地址、期待看到这本书的朋友致歉。

这本书从头到脚、从内到外的样式都可谓是我自己一个人作主决定的，如果有些朋友觉得不够入流，那是我的品位问题，与排版公司和封面设计公司无涉。我原来为封面设想了多个方案，但都未能完美实现，黔驴技穷之际，一次偶然在家中碟堆里看到《孤苦盲女阿玲》的DVD封套，就借鉴了它的风格，因此有些朋友或许会觉得眼熟，原因就在这里。后来华师大的聂老师来我的办公室，看到封面定稿，脱口就说有日本的装饰感，看来他的直觉还是很准的。

这是最早的一个封面，当时差点就定了这个。封面上的图是《东邪西毒》独孤求败踽踽独行于水边的剧照，腰封上的图是沈周的《京江送远图》，我觉得这两幅图的意境大概能够表达我这本书要说的意思。说实话，这本书内容涉及面较广，用某一部或几部影片的剧照很难涵盖，不用图又觉得不够生动。我既不想太俗太花哨，又怕做得太抽象太高超，最好是能做到雅俗共赏。后来想来想去，觉得自己整体上要说的就是对当前这个所谓大片时代里华语电影总体表现的不满意，因此才有“陷落”一说，所以干脆就往“江湖”、“失落”这个感觉上靠，因此找了这两幅图。后来之所以没用这个方案，最大的原因是怕《东邪西毒》剧照有版权纠纷，因此否定。另外大体感觉上也嫌不够紧凑。这两幅图的意境其实相当不错，没用上有点遗憾。

推翻上面那个封面后，我又设想了水墨版、桃花版，但设计师做出来的效果都差强人意，也只好一一枪毙了。之所以想到桃花，也是因为在《东邪西毒》中，桃花是梦想与失落的象征，看来此片对我影响挺大的。我心目中最理想的其实是无边的沙漠中一个孤零零的小小客栈。这应该是个不错的构想，既呼应了武侠片的经典模式，也能表达本书的内涵，但设计师更是连个样子都做不出来。最后没辙，找了张沙漠的图，采用了目前的这种结构方式，做成了现在的样子，但总之我也不是特别满意。通过做这本书的封面，我觉得，如果别人不能理解我的意思，不懂电影，是没有办法达到我的要求的。所以最好自己学设计，自己操作软件，才有可能完整表达自己的意图，这只能怪自己专业不到家了。

既然都模仿了《孤苦盲女阿玲》，那就说说这部片子吧。此片导演筱田正浩，为日本新浪潮三杰之一。片中人物的孤苦凄凉处境，影片整体的凄清幽冷格调，表明此片是典型的受到存在主义严重影响的作品。阿玲自小就被抛弃，成长过程中饱尝人情冷暖，虽曾体验被呵护的关爱，但最终伶仃死去，眼盲更表明她永远不曾看见的世界，对她而言是茫茫无边的威胁；而与他同病相怜的鹤川身为逃兵，隐姓埋名四出躲藏，外界于他而言不啻于“地狱”。这两个生活在现实“地狱”中的人因为寂寞走到了一起，但他们只能游走于社会边缘，并终究为“地狱”所吞噬，可谓“描述了人生是不能被证明有什么永恒价值的、人生是不可能自行脱困的、是荒谬的、被抛弃的，甚至是场灾难。”两位主角东游西走、漫无目的的生存状态，也和西方现代派电影和新浪潮作品如出一辙。如果你对人生充满悲观的判定，如果你感到注定的孤独，一定会将这部电影引为知己。此片是近期难得的深刻打动我的电影之一，自己的书的封面向它致敬，我觉得是借了人家的光，一点也不委屈。