《我爱夜来香》剧照，左为林子祥，中为我最喜欢的导演之一徐克，右为秦沛。两集《夜来香》充分展现了徐克式电影的鬼马卡通诙谐搞怪风格。《女人不坏》我迄今未看，不知水准如何。

第一次看《我爱夜来香》，不记得是大二还是大三了，是在学校大门对面的一家音像店租的vcd，用来播放的电脑肯定是老五的，因为那时好像只有他一人有电脑。我记得当时全寝室的人都笑翻了，自此这片便深刻地留在了脑海里。

《我爱夜来香》算是《鬼马智多星》的续集，我第一次看《鬼马智多星》反而是八九年之后的事情。我搬到财大北边之后，在小区附近的一家音像店无意中发现了这部片子的dvd，应该是正版的，但盘面被划得乱七八糟，效果自然不好，还是被切割掉部分银幕的满屏模式，看完后印象并不好，甚至有点失望。

后来收到两部片的新碟，花了两个晚上重新看完。我觉得我还是喜欢《我爱夜来香》多一点，我个人觉得《我爱》剧情比《鬼马》流畅圆满，笑料更为丰富；而且《我爱》中还有林青霞，她在片中造型多样，风采迷人，实在足以倾倒众生。

《鬼马》在台湾上映时改名为《夜来香》，颇为轰动，徐克也因此片荣获金马奖最佳导演奖。“夜来香”即是林子祥在片中的角色名字，另一位主演是香港影坛奇才泰迪罗宾，两人一高一矮，一个演私家侦探，一个演警察神探，用泰迪罗宾自己的话说，也堪称一对“最佳拍档”（新艺城的另一个名牌，即由曾志伟首导，许冠杰和麦嘉主演的《最佳拍档》系列）。《鬼马》明显借鉴了好莱坞早期的侦探片手法，情节曲折意外，对80年代初的观众来讲，一定充满新意。那时新艺城又好豪华包装，特别注重美术设计，布景、道具、服装俱奢华富丽，更加入大量靓丽女星，展现妖娆性感风姿，因此本片所呈现的精美影像，放在当时无疑也特别养眼。而徐克执导此片的风格也和他前三部作品不同，他出道时拍摄的三部曲或迷离阴郁，或血腥暴烈，只有到了此片，徐克才变得从容自信，做到幽默诙谐，疾徐有致。像《地狱无门》中其实也有那种撞板式的搞怪，但属于一种黑色幽默，又兼人物造型核突，很让难人笑得起来。而《鬼马》的创作就很放松，属于彻头彻尾的“娱人娱己”，片中的夜来香和罗宾不但整人，亦被人整，全片并不附加什么重大意义，只求把故事讲得圆融，所以石琪先生评价该片“潇洒流丽，妙趣横生”。

《鬼马》一片的人物形象和动作均卡通化、趣怪化，人物间的关系错综相联，环环相扣，剧情不断陷入误会、碰壁、尴尬和难堪局面。像本片最后，两帮匪徒在黑暗中一阵混战之后，像多米诺骨牌一般，一个接一个用枪对着敌方的人，不觉中数十人站成一个圈，造成强烈的滑稽效果。徐克后来的作品差不多延续了这种搞笑风格，最典型如《花月佳期》。

在《鬼马》中，徐克已经暴露出对光影的迷恋和游戏心态。比如罗宾出场一段戏，“大影叠小影”，待至三个人逐次从阴影中走到光亮处，才看清最前面的矮子罗宾，这个片段出人意料，搞笑效力十足。我自己特别喜欢徐克在《黄飞鸿》系列中对影子的处理。如第一集中十三姨暗恋黄飞鸿，却因他的不苟言笑不敢亲近他，有一段戏讲十三姨要帮黄飞鸿做西装，在帮他量身材时，情不自禁地抚摸起他留在墙上的影子；第二集中，因时局动荡，黄飞鸿要教十三姨学自卫术，十三姨却走了神，将两人的影子想象成他们在跳西洋舞蹈；第三集中，十三姨躲在窗外偷听黄家父子对话，黄飞鸿在父亲面前欲言又止，最终不能将有违伦常的与十三姨的婚事跟父亲提起，窗外的影子不由得叹了一口气，等等，都极具趣味性。

《鬼马》讲几个老千设下骗局，欲利用夜来香拔老虎须（想敲以麦嘉为首的黑社会的竹杠），结果反被夜来香和罗宾识破，并被他们俩利用。《我爱》的故事更有时代感：夜来香原来是天字第99号特务，得到上级指令，要夺取德国人的武器蓝图“野兽”。此片与二战背景相结合，不但出现爱国特务、日本人（徐克扮演的广岛太郎）和汉奸（秦沛扮演的肥猪），连德国的盖世太保都不远万里来到香港，同样呈现多方利益纠结的热闹场面。这样的故事格局，我个人觉得比《鬼马》更有纷乱感和吸引力。《我爱》换成泰迪罗宾导演，这个奇才因特别钟情《北非谍影》，便把《我爱》一片变成《北非》的搞笑版，并且在怀旧和搞怪等各方面都做到极致。我个人感觉，也许有了第一集的成功，《我爱》手脚放得更开，相当无厘头，像出字幕的开场，夜来香一直倒咖啡，小小的杯子却永远装不满，非常离奇。片中的对白也似乎更为机智风趣，如“我是女人”的暗号，便让罗宾闹了不少笑话。而片尾的机关戏，作为全片的高潮部分，搞笑之放肆更达致癫狂境界。片中罗宾与林青霞有一段跳舞对手戏，令我想到吴宇森《纵横四海》中坐在轮椅里的发哥和钟楚红的一场舞蹈，都拍得幽默流畅。

这两部片的编剧第一署名都是黄百鸣。那时他的创意真是多，经典的《搭错车》也是他编剧的，他还曾参演了《开心鬼》系列和不少合家欢式的贺岁片。八九十年代真是一段辉煌的岁月，如今的黄百鸣仍奋战在影坛，并借《家有喜事2009》再次杀回幕前，精神可嘉。