王全安与余男。导演与自己的缪斯。所有，都预示着，世上没有绝对的分离，也没有绝对的相聚。这一对，是为电影而生的人吧！ 

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     以上的想法，是在看了《纺织姑娘》以后想到的。

     对于王全安来说，需要沉淀一下了。因为，从月蚀、图雅的婚事一路走来，到纺织姑娘的时候，王全安讲故事的能力开始走弱。纺织姑娘，本来，导演想要说得很简单：也就是一个美丽而倔强的女子，在一个小城，在生命将要到尽头的时候，重新整理了在自己生命里出现的这三个男人（初恋、丈夫和儿子）。

     但是，如果你看了电影，就知道，导演拍着拍着，在越来越多的个人积累走到瓶颈时，把故事说模糊了。纺织姑娘的性格，没有被好好的表现出来。她一会儿想煤气加安眠药的坚决地自杀行为，被儿子的出现放弃了；一会儿在见了初恋情人后，自己想通了收不收得到信都无所谓，却最终还想卧轨；一会儿，在面对老实的丈夫，从感觉不幸福，到急救时紧紧抓住他的手……一部电影，有很多的桥段，连起来顺了，故事就讲清楚了，小制作也可成为大师级的水平。可是，如果连起来乱了，那么，即便感觉你想讲的是一个很深刻的意思，大师级的水平也会让人觉得有些粗枝大叶。

     电影里的歌是好歌、电影里那些群众演员尽力了、电影里的澡堂和工厂大门钩人回忆……

     纺织姑娘之后，余男也走入自己的瓶颈。在参加着很多非主角的电影中，寻找着自己的另一个定位。她在王全安的电影里成长，而姑娘长大后，总想自己去闯闯天下，于是，余男姑娘开始了自己的旅途。留在忘记里的，还是那个图雅和她颁给王全安的那个奖。