曾经，非常懊脑。为什么上下五千年，我们却没有《指环王》。现在好了，我们有了《狄仁杰之通天帝国》（以下简称《狄仁杰》）。这样说，你该明白了，如此的堪比只是因为有着相似的精气神。坊间传说，徐克借《狄仁伙》重回江湖，我说，《狄仁杰》借徐克进入下一个千年流转。

　　 当然，在国庆长假掀的滚滚人流都入影院时，我也从《狄仁杰》片中，看到了徐克的自我颠覆，颠覆只为了化蛹成蝶，蝶变后徐克将不再甘心只是成为一位神怪武侠片的始作甬者，他想打造的是一个真正的武侠帝国。徐克的欲望，在电影里流转。

http://s16/middle/55c29c3eh917372c4127f&690当然，不能不提的是，戏中武则天在四方院落里，微服见狄仁杰时的着装，有点雷人，太现代。

　　 在《狄仁杰》放映前，有人说这是一部“侦探悬疑风格”的徐式电影。看过电影后，却看到徐克的欲望，在这部片子里很明显。徐克是不会甘心只拍些在内地、在香港等等华语片市场上的叫好叫坐的片子。他有更大的“通天设想”，他想创造一个“武侠帝国”。虽然，他一定不会承认《指环王》一类的“西方式武打片”给他带来某种精神刺激，但是，明明白白地，我们从《狄仁杰》片中，看到了一种大气势和尽力地大制作。

　　从1979年，受吴思远的提拔，拍摄他的第一部古装剧情片《蝶变》开始，三十年后的徐克，必不只是仅仅想成为当年香港电影“新浪潮”的代表人物之一的角色。于是，在有了《指环王》等好莱坞似的电视技术的成熟后，徐克可以站在厚厚的中国历史里，自信地去翻找足以超过《指环王》，创造大场面又不失深度的故事。

　　 徐克曾经这样描述自己心中的大唐：“中国唐朝是个盛大迷人的朝代无论文明、思想、艺术与当时世界其它古国比较，称之霸国而无愧。”而对于所有的中国人来说，唐朝都是一个想要梦回的地方。于是，徐克的武侠帝国也必有着大唐盛世般的不可一世。3D的唐朝，如何让人梦回，着实考验着徐克，他借一个通天浮屠、武则天的华服转移了我们的视线。

　　还好，徐克没有为了盛世而去制作唐朝，他有着自己的武侠帝国式审美。武侠的帝国不在地面，而在地下。记忆深刻的，就是电影里那个国下之国——“鬼市”。最精彩的武打场面，也就发生在那个洞穴之中了。

　　 徐克式的狄仁杰——唐朝小马哥

　　 “狄仁杰”这个人物，有着可以帮助徐克做大的可能。因为，看似狄仁杰，其背后是在中国历史上唯一的女皇帝——武则天。在人物塑造上，徐克保持着自己不破不立的作风。所有的人物，无论他曾是谁笔下的人物、他在历史上是怎么样的，进入徐克的电影里都必须打上一个深深的“徐克”印记。

　　镜头下，徐克已经成功颠覆着传承了黄飞鸿、小倩、东方不败……如今，狄仁杰也在他的手里，从狄胖，摇身变成“小马哥”似的人物。我们看到了一个有些举重若轻、帅气实足的狄仁杰。刘德华所饰演的狄仁杰出场，就再也找不到历史书里记载的那个宰相，似乎有些“历史上的小马哥”的印迹。当然，也终于让被电视剧里唐朝版的“福尔摩斯”狄仁杰，回归参政议政的高度。

　　 在这里，突然又想到了关于尊重历史、尊重国学等等的说法。就算徐克破了再立，我们也不会因为他的破了历史记载中的狄仁杰的形象而心生恼怒。因为，被翻新的形象，总有可以取道的传承。不如说徐克通过电影，表现着自己的“香港精神”——刻苦耐劳地传承、勤奋拚搏地求变。当更多的历史被“戏说”、被“红楼”的时候，我们希望看到的徐克式的由破而立。他的破不会让人看到取巧的调侃、哗众的偷梁。

　　 刘嘉玲式的武则天——我比想象更坚强

　　 “刘嘉玲，为戏而生。”我说这句话的时候，一定会有许多人站出来反对。但是，反对的声音弱之又弱。我只要让你们再仔细回味一下《狄仁杰》片中，刘嘉玲饰演的武则天抱着在她怀里死亡去的静儿的那场戏，所有的反对就必定沉默。那样丰富的面部表情，演员自然和轻松地驾驭了。那是一组没有太多剪辑的面部镜头，在表演的江湖里，没有真正的功底，绝不可能隐而不发地顺畅地表现出来。

　　 如果说，曾经的林青霞因为东方不败而成功转型，众人说，是徐克帮了林青霞；那么，在《狄仁杰》片中，我想说，是刘嘉玲帮了徐克。因为，徐克的狄仁杰之所以是“通天帝国”，就因为有了武则天，而这个武则天，由刘嘉玲帮他完成。伸手算算，还能有谁能够帮助徐克出演武则天。没有武则天，狄仁杰又能算什么可角。

　　 想想那些老去的武则天：冯宝宝、刘晓庆、归亚蕾……每一个武则天，都有自己的气质，当然，她们也还都有长长的电视剧的时间去等待诠释一个“ 工于心计、心狠手辣、兼涉文史、富有才气、多情”，但是，刘嘉玲没有这么多时间。活了八十二岁的武则天，留下几千年的传说，如果只靠华丽的衣装是不够的。只有刘嘉玲能在给她的几十分钟时间内，把角色丰满起来。

　　 其实，刘嘉玲在演自己。记得她曾经说过的：“我比你们想象中的更坚强。”刘嘉玲的武则天，也是这样的。