普林斯顿大学艺术博物馆的中国书画早有所闻。在方闻教授张罗下，Elliott家族的精品多入藏其中，有《the Embodied Image》一书为证。此书经常翻阅，怀想不已。去年秋，我于纽约看画，盘桓十数日，期间听说普大秋景甚美，遂前往一游。临时给中国部Cary Liu先生去信联系看画，惜乎当时他在韩国。普大之行成了纯粹的观光之旅。

     此前方闻教授问我有无给Cary Liu提供list,并建议我哪些画应当一看，他谈到过石涛和张大千。我已给Cary Liu提供过两次list。这次提供的，是去年秋天的升级版，更好更精更多。Cary Liu也许意识到我们可能的辛劳，提供的是第一次list上的作品。

    Cary Liu先生中文名为刘怡玮，华裔，谦和内敛，受教于方闻教授门下，获博士学位。关于普大的藏画，我们有过交流。问及来看画的多否，刘说，很少，希望能有更多人来。

 
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王羲之《行穰帖》（钩摹本）是必看的。前有张大千“大风堂”印。
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乾隆题字“龙跳天门虎卧凤阙”出现在王羲之多件作品中，大概是因为常写，很熟练，也很耐看。
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王羲之书法有多种类型。兰亭、圣教、平安、奉橘为一路；丧乱、频有哀祸、初月为一路。《行穰帖》为后一类，笔笔压纸、饱满浑厚。
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极小空间内的使转，仍使线条饱满灵动。“大”字左下笔可见当年毛笔与现在不同，“当”字下半部笔画走向有些奇怪，或可见钩摹者的理解。
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“还”字笔画边廓的牵丝可见明显的钩摹痕迹，“人”字右下笔疲沓无力，看印刷品则很少有这种感觉。

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黄庭坚剧迹《赠张大同卷》，台湾傅申教授曾以此为博士论文。
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线条多以中锋为之。就整体伸缩避让而言，不及《黄州寒食诗帖后跋》。
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“张”字右下角，中锋的使转与伸缩尽现。
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“舍”、“除”字的人字形伸展方式比较奇特。“策杖”二字风格，沈周、文徵明似之。
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横画是黄庭坚的一大特色，这件作品中的横画都不大一致，显示出与《黄州寒食诗帖后跋》的差异。
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米芾三札之一
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对硬毫极为小心的控制。
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熟悉《蜀素帖》的朋友，对于“当”的“中怯”真是难以理解。
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这两字适合这个季节。
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这几字说明米芾对魏晋古法领悟的局限性。尤其是“安”字的横画。
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这件作品，充分说明了什么叫做“沉着痛快”。
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线条的饱满灵动，线条之间的映带转换，令人叹服。

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倪瓒的立轴
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墨色古淡
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虽有些单调，但还算微妙。
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题款小心谨慎，形如梦游。
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文徵明的字极漂亮。张大千题跋详述与此画的机缘，谈及曾熙和陈仁涛。

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赵孟頫《幼舆丘壑图》。浑然天成是杰作的重要特点之一。http://s1/middle/55b74f9egc4ca28ceb0f0&690
赵孟頫意在恢复晋唐古法，但树的造型、山石的勾勒和地平面的伸展方式，已大有不同。http://s6/middle/55b74f9egc4ca3cbdf385&690
元人巨幅山水，李唐马夏一路。
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水墨松阔，与李唐已有相当距离。
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渔夫的勾画，极为生动传神。
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远处的楼阁和近处的树木，已有明中气息。

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王宠超长行书手卷《九歌》
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明代得晋唐古法的书法家不多，王宠算一位。
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这路风格与王羲之《初月帖》一路暗合，王羲之以后千余年，唯王宠得之。起收笔及转折处，简洁而圆润。整体如碎步少女，婉约多姿，也失之于琐碎。

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丁云鹏的白描罗汉长卷，工细精谨而神采毕现，神乎其技。

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八大小幅，简洁而丰富。

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石涛致八大山人信札，张大千题签。
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内容是石涛向八大求画，这一段是求画前的恭维桥段：“登山如飞，真神仙中人”。此作真伪有争议。http://s10/middle/55b74f9egc4ca878539f9&690
清初画家萧晨巨幅青绿山水《荷庄消夏图》，工细而雄阔。
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荷塘边的茅亭对弈，非清凉心境不能为也。

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王铎巨幅行草书。
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绫本，犹如厚实地毯，书写不易。一需水墨调和得益，二需对毛笔熟练和迅疾的掌控。
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王铎最大的贡献，是空间处理的丰富复杂而又微妙处。
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迅疾书写中对力度和空间的控制实属不易，但线条质感有失。
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较长时间的迅速用笔，会使手腕失控而形成习惯性的转圈，落款可见。

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专注中的沈迦兄。他有句名言：“得见真迹，如做了白内障切除手术一般”，信然。

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与 Cary Liu先生。