仲秋，一个彤云密布的上午，我坐在位于江宁新区的东禾影业公司一间放映室里，观看一部片名为《环城七十里》的影片——其实，只是这部90分钟影片的浓缩版光碟，只有短短的二三十分钟。我的身边，坐着这部影片的导演穆丹——一位看上去不很像是导演的男人。

    身边还有些人在忙碌。他们是南京电视台《创意南京》栏目组的编导和摄像，不停地调换着机位和角度、光线。穆丹斜倚在沙发的扶手上，一手托腮，沉没在他自己构建的画面里，却又不时地提出影片色彩制作的不到之处。即便是在接受专访，他仍然还是一个导演。

    而我，几乎立刻就成了他最忠实的观众。因为，眼前的这些画面是那么清晰甚至是细腻地拨动了记忆的琴弦，把我拉回到那些个久已远去的青葱岁月：校园、教室、黑板，行道树、馄饨摊，绿军裤、白衬衫、自行车……

    短片因浓缩而跳跃，却一点没有被割裂的感觉。画面呈现的故事并不复杂、许多元素非常熟悉：故事的发生地是我们这座城市，故事的原型学校是穆丹少年就读、也是我十分喜欢的学校，环城是这所学校的一项学生活动，它是被一位名叫钱铁峰的老师带到这所学校的，这位老师是穆丹当年的班主任、也是我非常敬重的先生。甚至那些原本就是学生、教师的非职业演员，其质朴和本色，就像每天清晨从我们身边走过的师生……这些都使得影片充满了亲和力。只有一点：故事里的少男少女们，他们手上握着智能手机、用着微博微信，但他们的方式、态度、价值观却不太像是当下的，倒像是我们当年曾经有过的，无论是友情、亲情还是暗恋、默契，是那样的直白或是欲言又止，是那样的执著放纵却又无比干净。

    穆丹说，青春是每个人的经历和回忆。现在的学校、学生和他当年已经全然不同。“可是，我想告诉他们：青春可以这样过，应该这样过，或者，更应该这样过”。

    很多的镜头，穆丹给了城墙和学校。最古老的城墙和最年轻的学校，和活跃期间的年青学生，形成了一种令人莫名感动的隐喻。清晨，蓝天；黄昏，夕阳；白云，飞鸟；城门，梧桐；充满了生命的张力和轮回。他用记忆和记录的方式挥洒青春，时而工笔重彩，时而泼墨如云。

    拍一部青春片，穆丹谓之“给南京的一个交代”。从南京大学毕业以后，这名德语专业的毕业生便开始了他的北漂生涯，做过诗人，玩过音乐、摄影，从事过影视策划等等许多工作。在人生画了一个长达30年的圈之后，他回来了，筹拍“环城”。起初也想搞成一部青春题材的商业片，可在对本子做了几十次的改写之后，他完全背离了最初的想法—他要用自己理解的青春和青春记忆、青春感悟，去做一部纯净的、有质感青春片。

    于是，曾经的“诗人穆丹”创作于不同年代的校园民谣从故纸上复活了，曾经的“音乐人穆丹”醉心过的那些旋律、节奏从记忆里跳出来了，曾经的“电视人穆丹”、“策划人穆丹”全身心地将其倾注于这部他要交代给这座城市、这所学校、这个时代的影片之中：“做成这样一部电影，褒贬虽由人，我无悔无憾了”！

    每一个人生，都会有很多经历、做很多事情。很多在当时看起来无甚意义的经历、没有实际定位的尝试、仅仅是好爱的特长和无用的阅读和学习，在生命的某一个点上，会全部富集，缀珠成串。于是你会感到苍天厚生，生命原本就不曾浪费、亦不会浪费。

    一句青春无悔，在很多人似乎张口就来，也在不同年代被不同的主义赋予泛政治的解读—从保尔.柯察金到张海迪，所谓“青春仗剑梦未醒，转头轻狂成祭”。而在穆丹，他的青春追忆却不甚分明，即便是被他用做片名、起点睛作用的“环城七十里”活动，他也说：直到今天，我仍然不清楚它究竟是什么意义。要说记忆的话，就是累。再就是，看到了这个城市不同的生活样本。他随口能说出的青春状态则是“二八大杠，书包里放半块红砖”（轮毂28英寸自行车，红砖用于打架或自卫）。

    我笑了。因为那也是我的记忆——眼角带着湿润的记忆。

   （穆丹作品《环城七十里》9月19日首映）

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