【旷馥斋】丁林评诗（8）|| 一种结束 / 尼基塔·斯特内斯库（罗）

◆一种结束

尼基塔·斯特内斯库

真正的手我并不伸出。

除了语词我不用受触摸任何东西。

不然，

被触摸的树会神奇地缩回体内，

就像蜗牛的触角缩回体内那样，

变成一个句号。

我不去触摸椅子。

不然，它会缩回体内，

变成一个句号。

我不去触摸朋友。

还有太阳，还有星星，还有月亮，

我什么也不能触摸。

尽管我恨句号，可是天哪，

我恰恰居住在句号里。

（高兴 译） 

◇丁林点评：

尼基塔·斯特内斯库是罗马尼亚“抒情诗爆炸”阶段的领导者（见作者简介），所以这首诗很可能是在表达作者对这种运动的推崇。

很明显地，作者把树，椅子，太阳，朋友等等这些不可能一碰就会缩回去的东西放在这首诗里，是想表达一种扭曲或者吓退一切的意思。句号代表结局、结束，只要被这只“真正的手“碰过的东西，都是这样的下场。放在作者在教条主义横行的社会中推崇”抒情诗爆炸“的背景下，作者这双”真实的手“，就是古板的宗教主义的象征。他不想让一切都变得刻板而没有发展空间，所以他不用手触碰任何东西（文字是个例外，是本来就受作者摆布而没有生机的，或许是他的自嘲）。结尾也在呼应这一点：这个无聊的句号，正是他的住所——是他所在的时代，他的国家，是现实。

诗中特别地提到了”朋友“这个和其他诗中事物相距甚远的存在，让人为之一愣。在这一句上，这首诗被横向的扩展了。他的手碰到的朋友变成了句号，而他自己也身处句号之中，也就是说这种变化是会”传染“的。如果这种“传染”持续下去，最终世界上所有的人都会变成“句号”。朋友和日月星辰这些伟大的事物放在同一句中，可见不要”传染”人这件事情的重要性。

但是，诗歌有时候是会撒谎的。这双”真正的手“刻意地强调了真正二字，虽把读者往现实的方向引，却也可以是别的东西——是现实的压迫，是社会的不公；同样的，句号是一个刻板的象征，是一切死板不动的东西，比如这个循规蹈矩的世界，刻板的时间，所有的束缚，都可以归纳到这个句号里——这种留有导向性的自由空间，能引导读者去体会作者想表达的思想。或许鲁迅先生弃医从文，就是想通过这样的文字让一个比病人更大的群体认识到些什么。

◆诗作者简介：尼基塔·斯特内斯库 （1933-1983），出生于罗马尼亚石油名城普洛耶什蒂。从小酷爱音乐。中学时对文学产生浓厚兴趣。1952年考入布加勒斯特大学语言文学系。毕业后，他曾在《文学报》诗歌组担任编辑，结识了一批富有创新精神的年轻时人，形成了一个具有先锋派色彩的文学群体。他们要求集成二次世界大战前罗马尼亚抒情诗的优秀传统，主张让罗马尼亚诗歌与世界诗歌同步发展。在他们的努力下，罗马尼亚诗歌终于突破了教条主义的束缚，进入了被评论界称之为“抒情诗爆炸”的发展阶段。斯特内斯库便是诗歌革新运动的主将。（摘自《罗马尼亚当代抒情诗选》）

◇诗评者简介：丁林，90后，生于广州，求学于国外。作品发表于《作品》《六盘山》《草根诗刊》《丹荔》《惠阳文艺》等刊。

旷馥斋公微:kfz688