谁人解得温州商妇怨？

徐宏图

温州自古多商人，宋代因实行“通商惠工”、“扶持商贾”政策而尤盛，夫妻离多聚少，商妇借琵琶诉怨是常有的事。以此为题材的早期南戏不少，如《琵琶亭》《琵琶怨》《苏小卿》等，不一而足。其中《琵琶亭》最为源远流长，略考如下：

一、 上承《琵琶行》

南戏《琵琶亭》，据白居易《琵琶行》诗改编。演白居易送客浔阳江头(今江西九江)，于“醉不成欢惨将别”时，忽闻邻船琵琶声，乃移舟相邀，呼之再弹，原来是来自京师的角妓裴兴奴，裴转发琴弦，信手续弹，琴声悽惋哀怨，如诉如泣。在交谈中，诗人得知其不幸身世，联想到自己的坎坷仕途，不禁潜然泪下，因互相怜惜，遂有终身之约。不久，白居易贬为江州司马。兴奴不再见客，鸨母将她嫁给茶商刘一郎，兴奴不从，乃伪称白居易已死，强迫她从刘而去。兴奴随商船至江州时，才知白居易没死，但无从见面，不料此时正值白居易的朋友元稹采访江南，与白居易泛舟江上，闻琵琶声，颇似兴奴指拨，访之，果然是兴奴，乃载其同归。后元稹返京，上奏朝廷，保举居易，居易得复侍郞原职，终与兴奴结为夫妇。宋人《绿窗新语》“白公听商妇琵琶”记载甚详。

本剧的剧名采自白居易送客时留下的古迹，据《同治德化县志地理志》卷七“古迹”载：“琵琶亭，在城西滨江，唐司马白居易送客，闻商妇弹琵琶，作《琵琶行》，立亭于此”可证。因南戏《琵琶亭》及白居易《琵琶行》同时流行之故，如今，这座屹立在九江之滨的“琵琶亭”早已成为江西省著名的游览景观，参观与怀古者骆驿不绝。

本剧除民间流传的各种改本外，尚存古本佚曲两支，分别收入明钮少雅《九宫正始》卷五、卷八及钱南扬均《宋元戏文辑佚》，均系裴兴奴怀念白居易时所唱。前曲为南吕过曲【梁州序】，抒发怀念之切，曲云：“望那人一日三秋……向纱窗独自，懒拈挑绣。何日归来再携手？欢谐尽来，拚月下花前双双宴游。”后曲为仙吕过曲【五马江儿水】，抒发怀念之苦，曲云：“渐觉玉容憔悴，菱花懒对妆。数归期，空自画满苔墙，尚不回故乡。”同时亦流露怨言道：“料冤家那里，倚香偎玉，夜暖芙蓉帐。怎知我这厢，独守兰房？”其意旨与《琵琶行》完全吻合。

二、  下传《青衫泪》

《青衫泪》全称作《江州司马青衫泪》，元马致远据南戏《琵琶亭》和白诗《琵琶行》改编的元杂剧。钟嗣成《录鬼簿》著录。现存有《古名家杂剧》本、《古杂剧》本、《元曲选》本、《柳枝集》本等。题目正名为：一曲拨成莺燕约，四弦续上鸳鸯会。浔阳商妇琵琶行，江州司马青衫泪。《元曲选》本题目正名为：浔阳商妇琵琶行，江州司马青衫泪。全剧四折，加一楔子。第一折，演诗人白居易偕贾岛、孟郊同到名妓裴兴奴家饮酒，贾、孟二人皆醉，白与裴却发生了爱情。楔子，演白居易与裴兴奴相识半年光景，朝来暮去，感情日深，不料被唐宪宗从侍郎贬为江州司马，裴兴奴给他送行，不禁泪满青衫。第二折，演兴奴自白居易去后，既不梳妆，也不留人，却被江西茶商刘一郎看中，裴不肯接待他，刘即买通鸨儿，并定计使人假扮白的信差，告知兴奴，说白已死。裴痛哭后，被迫从刘而去。第三折，演白居易被贬江州一年后，同元稹在江州船上饮酒，听见隔船琵琶声绝非野调，好似兴奴指拨，乃派人请来会面，果真是兴奴，兴奴却吓得连忙躲避，以为是鬼魂出没，经居易解释，才真相大白，乃趁刘一郎正酒醉，与白逃走。第四折，演元稹以廉访使的身份奏本宪宗，称白居易“无罪远谪”，应予以平反，宪宗准奏，宣白回朝。又召见裴兴奴，兴奴把过去的事一一禀告皇上，宪宗断其复归居易，而将刘一郎与鸨儿治罪，全剧以团圆告终。改本基本成功，不足之处是将原著中并不相识的白居易与裴兴奴，只因“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”而相爱的一对情侣，改为白与茶商刘一郎争夺裴兴奴的故事，落入元代通行的读书才子与商人争夺妓女的俗套。

降之明代，本剧又被改为传奇《青衫记》，改编者顾大典(1540—1596)，字道行，江苏吴江人，工诗精书善画，著有传奇《清音阁四种》，其中以《青衫记》为最佳。全剧凡30出，首出《家门始末》概括其故事曰：“金石交梦得微之，莺花侣小蛮樊素。白乐天词赋无双，裴兴奴琵琶独步。”吕天成《曲品》将其列为“上中品”，评云：“元、白好题目，点缀要概亦了了，仿佛《四节记》。”现存明末“汲古阁”原刊本，《古本戏曲丛刊》二集据以影印。故事与马致远《青衫泪》基本相同，唯在加强白居易与裴兴奴婚姻故事的同时，对破坏他们爱情的茶商刘一郎的批判有所削弱。

清初洪昇也有改本，剧名作《青衫湿》，据清梁绍壬《两般秋雨庵随笔》记载，本剧稿本在嘉、道间尚存，旨在借演白居易被贬江州事，兴志士怀才不遇之叹。剧本佚。

三、  再传《琵琶亭》等

南戏《琵琶亭》与白诗《琵琶行》同时流传，至清代先后被时人改编为杂剧《琵琶亭》、《琵琶行》、《四弦秋》。

《琵琶亭》，与南戏原作同名。作者敦诚（1734—1791），字敬亭，号松堂，系清宗室，努尔哈赤第十二子阿济格之五世孙，是曹雪芹的好友，著有《四松堂集》等。庄一拂《古典戏曲存目汇考》卷八“杂剧”五著录。此剧问世后影响颇大，为其题跋者不下数十家，作者在《鹪鹩庵杂志》中说：“昔为白香山《琵琶行》传奇一折，诸君题跋，不下数十家。”至今可查的题跋只有曹雪芹一家，杨钟义《雪桥诗话续集》说：“敬亭尝为《琵琶亭》一折。曹雪芹题句有云：‘白傅诗灵应喜甚，定教蛮素鬼排场。’”曹氏的题词是他为此剧所写的一首七律《题松堂琵琶行传奇》中的两句，全诗曰：“唾壶崩剥慨当慷，月荻江枫满画堂。红粉真堪传栩栩，绿尊那靳感茫茫。西轩鼓板心犹壮，北浦琵琶韵未荒。白傅诗灵应喜甚，定教蛮素鬼排场。”作者对曹氏的题句十分满意，称其“亦新奇可诵”，并说：“曹平生为诗，大类如此。竟坎坷以终。余挽诗有‘牛鬼遗文悲李贺，鹿车荷锸葬刘伶’之句。亦驴鸣弔之意也。”

《琵琶行》，作者赵式曾，号琴斋，约清乾隆六十年(1795)前后在世。本剧存乾隆间琴鹤轩刊本，凡四折，敷衍白居易《琵琶行》故事，正目作“白司马寻现在欢，茶商妇梦少年事；设祖饯表故人心，弹琵琶伤迁客事”。作者于乾隆丙午(1786)所写自序云：“予寓浔阳，谱《琵琶行》四折，曲皆北调，诗俱集白。” 作者其弟鹤轩评云：“或谓蒋太史清容有《琵琶行》杂剧，谓之《四弦秋》，必沈韶遇郑婉故事。倘亦为迁客商妇写怨，恐彼吴越人，不能作燕赵语。”意谓赵式曾此剧的唱腔与蒋士铨所作的《四弦秋》不同。

《四弦秋》，又名《青衫泪》，作者蒋士铨（1725—1785），字心馀，号藏园，又号清容居士，江西铅山人，清代戏曲家，文学家。本剧《今乐考证》、《八千卷楼书目》等著录，有清嘉庆“红雪楼”刊本，北方昆曲剧院藏；另有清刻《藏园九种曲》所收本、清嘉庆间刻本、清姚燮编《今乐府选》稿本所收本等。演白居易《琵琶行》故事。凡四折：第一折《茶别》，曲目为“商人重利轻别离，前月浮梁卖茶去”；第二折《改官》，曲目为“我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城”；第三折《秋梦》，曲目为“夜深忽梦少年事，梦啼双泪红栏杆”；第四折《送客》，曲目为“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”。较之其他各本，剧情更符合白诗本义。常演的折子为《送客》，收入《纳书楹曲谱补遗》及《集成曲谱》。

四、京剧《琵琶泪》

近代据《琵琶行》与《琵琶亭》改编的戏曲以京剧居多。如《琵琶泪》，又名《青衫泪》，蔡天囚改编。演白居易因歌妓裴兴奴善弹琵琶，时往访之，被御史弹劾，又因上书忤宪宗，被贬为江州司马。裴兴奴亦因门前冷落，鸨儿逼其嫁与茶商吴一郎为妾，吴重利远出，裴自伤身世，月下在浔阳江头弹琵琶以遣闷，时白居易正与元稹乘舟赏月，闻琵琶声，邀其相见，始知是原来就认识的裴兴奴，彼此伤感不已。白请其再弹一曲，不觉青衫泪湿，悲从中来，赋《琵琶行》以赠。此剧历演不衰，孙怡云、刘佩云工此戏，由高维廉、包丹廷、朱斌仙配演。近年仍在江苏等地演出。

此外尚有：《四弦秋》，佟晶心改编，有北京市戏曲研究所藏本，演唐代商妇携婢碧波、寒月，泛舟江上，自感飘零，吟唱悲秋，弄笛弹曲以消愁，白居易与清涼居逸士乘舟江上，闻而赏之，遂过舟相叙。本事与上述诸本大同小异，唯人名有别。《浔阳梦》，又名《花溅泪》，吴幻孙编剧，言慧珠排演。