关于BABYMETAL的音乐性，之前两篇已经说的比较透了。由于有最高水准的团队和一个不可思议的神奇主唱，即便最火爆的欧美重金属鬼畜也没人怀疑他们的音乐性。问题是在于艺术性。

  黑子们的观点是，搞乐团当然要发自己的声音，用音乐阐述自己的世界和理想。BABYMETAL三个小娘们狗屁不懂，连金属音乐是啥都不知道，还怎么个艺术法？纯粹是被操控的人偶，推出来骗钱的。所以BABYMETAL只能是一个商业制品，而不是音乐艺术，自称重金属纯粹扯淡。

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  这种观点确实是有一定道理，但越来越不被主流所认可。金属网站METALHAMMER的REVIEW观点就很鲜明，我们听的是音乐，只要音乐够好够有趣，其他的又有什么关系？而在欧美金属网站的激烈争论中，也有很多人直斥黑子的观点是“金属脑”，“真饭”，“金属暴民”，“精英”（中外社交网络的贬低用帽子其实都差不多，HOHO），认为他们食古不化，不能接受新东西。

  所以这次我们要讨论的是，BABYMETAL究竟有没有艺术和文化元素，或者就只是用来圈钱单纯的商业制品？这其实并不是一个问题，只是BABYMETAL的主创人员过于神秘很少公开阐述自己的理想，而语言的障碍更让他们的声音难以传达到日本以外。

  在这一段武道馆的视频里，用寓言的方式。比较完整的介绍了BAYBMETAL的由来和理念。大意是这样的，在某一个地方，世界被【偶像】这个压倒性的强大势力所统治。偶像音乐以外的歌曲，全被视为有害而被封禁，其中就包括金属音乐。金属乐迷向金属音乐之神的狐神祈祷，狐神就派出SUMETAL，YUIMETAL和MOAMETAL三个神使，以【偶像】和【金属】融合的概念，作为【偶像】降临人间。为了让他们从【偶像】走向真正的【金属】，狐神给予了他们很多试炼。对于这几个小女孩，这是一个完全的未知领域，她们也不知道什么是真正的【金属】，唯有相信自己，在前所未有的道路上披荆斩棘。在将这些试炼一一克服，创下一个个传说之后，人心也被这些少女所打动，时代因此而改变了，【金属】之风重新吹向该地。于是，狐神告诉少女们，你们在这里的任务完成了，要向全新的世界进发。

  这段视频显然是以真正音乐人的立场，强烈讽刺和抨击了日本乐坛现状。由于统计方式不科学以及销售手段的特殊化，日本音乐市场长年以来被杰尼斯和AKB等偶像所统治，真正的好音乐无人问津，主流媒体上的音乐节目也衰败不堪。真正的音乐人岂能容忍这一现状？但他们也没有任何办法去直接改变，只有走曲线救亡的道路，也就是先找一些能吸引人的美少女作为外包装，从糖水开始慢慢掺入本质，一步步让听众接受真正的音乐。

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  他们做到了吗？实际上是没有。就像三个受伤的小姑娘自己说的：日本是客场，欧美才是主场！虽然用偶像的包装起步让BABYMETAL天生就有一群粉丝（要知道中元铃香几乎是空前高水准的偶像女歌手，而菊地最爱和水野由结也是完美无缺的美少女），但在日本始终属于边缘群体，金属圈排斥，偶像圈也不怎么待见（毕竟现在流行的是可接触偶像，要玩接触玩摸手）。不过既然站上了武道馆这个场子，也算是一个阶段性的成就，于是BABYMETAL就决定向世界进发！

  事后来看这个决定来得恰逢其时。说起来有趣，在金属音乐的发源地，反而比日本更容易接纳新的概念（其实这也不难理解，永远是师傅比徒弟更敢于尝试新东西，毕竟师傅是权威，徒弟就只敢跟着师傅走），所以原本BABYMETAL在欧美就有较好的受众群体。从四年前的《心动的早晨》开始BABYMETAL就在欧美形成了一定的话题性，后来不断新作推出，金属元素和音乐性不断增强，口碑也越来越好，最终到《给我巧克力》的超绝大爆发，这一切的时机都是那么刚好——但这却都是无心插柳，官方完全没有预料到这一点，所以在最初决定海外公演的时候，只有巴黎和科隆两场而已。

  然后就是众所周知的激动人心的世界之旅了。

  巴黎，科隆，伦敦，蒙特利尔，洛杉矶……一发不可收拾，再次到美国的纽约，最终在伦敦结束这次无比成功的世界巡回，赢得了巨大的话题和人气。就像乐团贝斯手BOH在新年寄语中所说，自己少年上京，家乡的人一律持批判态度，认为他无法出人头地，在东京绝对混不出什么名堂。他努力打拼这么多年，终于来到了梦想中的世界大舞台，对台前的三个小姑娘只有滑跪感谢！所以说黑子们最大的错误就是在这里——BABYMETAL并不仅仅是这三个小姑娘，他们是一个真正音乐爱好者的团队，虽然可能走的路线使用的形式并不那么正统，但为了在逆境中展现自己的才华，才不得不使用一些特殊的手段而已。至于说到这三个讨人喜欢的姑娘，当然也是其中不可或缺的重要元素。

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  在世界巡回的最后大高潮，发表了METAL RESISTANCE第三章。如果说第一章是征服日本，第二章是进军世界，那第三章是什么呢？一切都等两天后琦玉超级竞技场的现场发表，不过这里可以先预测一下。首先可以认为第一章并不是征服日本，或者更准确的说，是没能做到征服日本，毕竟始终进不了主流，只能算是在一部分偶像宅和金属乐迷中有一定反响。但第一章确实极大的锻炼了她们，在最新武道馆的演唱会CD中，很明显中元铃香的实力比之前的录音棚版大幅度增强了，这简直令人震惊，如果说以前一致公认中元铃香是最好的偶像女歌手，那么现在听过这张新专辑之后，她显然就有机会成为最好的日本女歌手。而另一方面，两边那两个所谓的伴舞也以最完美的状态成长，没有长太高，没有长太胖，没有花痴，没有脑残，头脑、舞技和默契提高，也越来越有自己的思想和态度，当然，样子还是那样可爱（以至于METAL INJECTION上有人评论说完全无法看BABYMETAL的视频，因为会想要SCREW她们，呃，让我们专注于音乐……）。

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  所以这第三章才是真正的征服日本之时。在超绝大成功的世界之旅之后，BABYMETAL在日本国内也已经势不可挡，虽然知名度还不够高，但好评度惊人，之前对他们恶评的日本金属音乐评论家也不得不反转态度开始称赞，而网上更是热得发烫，话题长期占据日本最大BBS的艺能新闻板，热议不断。更重要的是，BABYMETAL背后的AMUSE是日本的超大手艺能事务所，在音乐领域的能量非常巨大，只要起了势，要投入资源推广是没有任何问题的。

  于是我们可以看到新年马上就是快速进击，先是ROAD of RESISTANCE的发布（这首歌由英国著名金属乐队DRAGON FORCE作曲，是完全意义上的正攻法，彻底填补了之前BABYMETAL音乐上的空缺），再是武道馆音像制品的全世界发售（由美国著名工程师Ted Jensen负责母带制作，在美国英国和德国迅速登上金属榜榜首），紧随其后的是一首类似《给我巧克力》的电波曲《泡泡之梦》（我们都知道，电波曲往往才是最具有话题性的），再然后就是再一次世界巡演——荣归故里了……

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  传说，才刚刚开始……