新艺城骄雄自传（一） 点击浏览

新艺城骄雄自传（二） 点击浏览

伍，黄金年代，各显神通

我认为每个人有每个人的长处，我会跟你分析你的长处是什么。我的长处就是刘邦，但缺点是加了一个项羽在里面。电影方面，我什么都会，这是我的缺点，把这个缺点拿掉，就是刘邦，我心中有数。我的强项就是胸怀很能容人，新艺城根本就是我搞出来的，但新艺城绝对不是只有一个麦嘉，以前的吴思远，麦当雄，都是这样，我可以垮掉，我可以不红，但是公司在，有荣誉是全部兄弟的——心胸有多大，你的公司就有多大。

奋斗房做《搭错车》源于石天说很想拍一部悲剧，那几年一直没有悲剧。香港有一个很奇怪的现象，举一个例子，香港突然有一年有一部戏很恐怖的，看到就想吐的，但是那部戏大卖，为什么呢？有新鲜感。我说最近没有悲剧，观众也会有新鲜感，然后就一起想，开始想这部戏跟外国的《春风秋雨》应该差不多，悲剧还不是死人？爸爸死了，得癌症了，被车撞死了，连狗都死了，就是这样的例子。我们把这个题材和剧本交给台湾的一位导演虞戡平，他一看剧本就说：古板，没有感觉，就又在台湾找了一个导演搞了一个剧本。故事是一个旅行团，坐一辆大巴士去台南旅行，在那里搞个天灾人祸，灾难性的电影，片子叫《搭错车》。我们一看，不行，最后说服了他，把那个剧本在原来基础上改一改。后来上映的《搭错车》创意是石天的，创作方面我们每一个人都有参与在一线。为什么拍得那么好看呢？主要是虞戡平他把整部心血投进去，人物关系和音乐所有东西都是他改的，音乐是很重要的。所有的成功都是集体的智慧，跟大陆的导演不一样，这是肯定的。

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                        石天与麦嘉

（魏君子问：石天为什么不自己演《搭错车》？），哎呀，我要问问他，为什么不去演呢，而且是他自己提出的创意！他演《全家福》演得多好！电影演员要捧起来很容易的，只要有好的剧本，量身定做，很容易成功的。比如说黄百鸣，你说他是忍不住（演戏），他是好想做（笑），‘人家都可以做，为什么我不可以做’？结果找到一个舞台剧，他跟高志森去找的马伟豪写的，绝对可以拍成电影，很便宜的，‘一定要我演男主角，你们不要碰’，那部戏叫做《开心鬼》。曾志伟最大的毛病是爱睡觉，但样子不像睡觉，他就是这样，他老是说等我想一下，一想就是一个钟头，不过话回来，他的鬼脑筋真是多。

新艺城后来在台湾开了分公司，因为台湾太多钱了，是找人去放火烧，开始是张艾嘉负责，后来是吴宇森。很奇怪，吴宇森在台湾非常不得意，可能是风水的问题，什么都不行，但一回到香港就行。新艺城最黄金的年代有两层楼，多少人我们没有计算，我们拍戏的时候，这部戏要请很多人来，拍完就走，没有计算过。后来感觉公司里面很多人，我很好奇，就问会计部，我们一个月多少人？他说大部分是来来去去，很难计算，我又问：我们一个月开销多少钱？他说等一等马上算给你，50万一个月！我听了以后觉得惨，不要知道还好，原来一个月的开销有50万！

刚开始入行的时候，那些人都会说，我今年要拍五部戏，三部大戏，两部小的，跟我以前一个屌样，其实都是说了就算，计划赶不上变化，想到就做，该做的就做。

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                 新艺城1989年贺岁片《新最佳拍档》拍摄闲暇照

【补遗】

施南生：他们说徐克旁边那个妞挺有型的，就找她这样的。结果黄百鸣来找我，说新艺城前途不得了，正在起飞，他是很会说，但我们做管理的很严谨。我就问，你们公司一年的营业额是多少？他不懂回答，就说：你觉得呢？那你们一年拍几部电影，多少生意，多少预算呢？他说现在我们还没有，我说你们打算有什么规模，规模多大？他只好又说：你觉得呢？后来黄百鸣跟我讲，这些他们完全没有概念，所以想找个人来管。

黄百鸣：《开心鬼》我提议石天来演，我们三个人的脾气是这样的，我比较乐观，从来都是笑嘻嘻的，石老板比较悲观，在片场比较严肃，每一个人都怕他。我说这个戏成本太难了，《最佳拍档》已经成名，三集都是上千万制作费，《开心鬼》才200万，请不来什么大明星，高志森才24岁，谁敢找个新人做导演？所以这部戏在新艺城都不看好的。他们的心态是，老板你要提拔新人，输掉才200万，让他输吧。所以高志森偷偷跟我说，干脆你来演吧。没想到《开心鬼》是新艺城赚钱最厉害的一部电影，第一集净赚1100万，那时候象样的房子才20多万！

陆，割地封侯   落幕时刻

最早离开奋斗房的是曾志伟，因为洪金宝找他搞戏，洪金宝是我们的哥们，我说你要去帮就去帮。后来徐克想自己发展一下，做了一个电影工作室，他理想是想做不同题材的电影，反正都是金公主给钱投资，大家都好过，有面子在里面，金公主做得很漂亮，徐克也漂亮，都长大了，应该是割地封侯。

后来曾志伟找我：有没有兴趣在外面搞一部戏，可以赚很多钱，当时心理矛盾很大。反正目的就是赚钱，（《最佳福星》）投资方是否嘉禾都不重要，然后我就去找他们（石天、黄百鸣）谈，他们谅解这个，拍完你就不用管了，结果真的没事。

1986年和1987年那时候，我已经开始投资电影之外的东西，心不在此了，已经死了。八几年的时候，我去日本银座，进去打游戏机，那时候很流行打“小蜜蜂”，我们几个老鬼可以打一天一夜不出来。我在想，哇，我们能否理智一点，不能迷上这个游戏机，难怪日本电影死了以后永远都不起来。因此就跟石天说，你看看，都是大人在打游戏机，日本这样子死，台湾也死，现在轮到香港电影不行。他说：不会的，还是需要人的。我说广东粤剧还不是死了吗？然后我跟石就开始进入其他行业，不搞电影了。这个概念很可惜，我是早了20年，所以任何人说我们分工，主要是这样的原因。

后来的事情我觉得是一片空白，心已经不在那里了。那时候找我去搞剧本，进去坐下来一想戏，心都不在此，已经没有兴趣了，都是这些东西，又是这个，又是这个。你说我们跟谁又分开，我和石天已经无所谓了，分开就分开吧。正好新艺城所在的大厦快要拆了，要改建，通知我们要找地方要搬，然后我也离开了。

许多年后，成龙请我们吃过一次饭，想我们几个哥们再搞在一起，有谈过两次。但是我跟他们说最好先找到一个投资者，没有投资，都是白谈。条件也很简单，不需要太多钱，因为电影是可以赚的，一定要有可以打三场大仗的本钱，千万不要空白支票，有钱了可以给我们拍一部戏，然后打一次仗出去，钱可以转回来，这样就开始搞很大了。针对的市场是大陆，现在大陆需要的电影就是我们新艺城那种题材，什么都不要搞，什么都不要讲，只要开心、娱乐。曾志伟听完说我们先搞好一个剧本再去找投资，我说没有兴趣，现在我的心态是无所谓，活得很开心，用钱去买生命力，去广州学广东大戏（魏君子：石天在做什么？）打高尔夫啰。

【补遗】

    黄百鸣：所有合作都是合久必分，新艺城7人小组维持了四五年，1985年是分水岭，刚好出现了《最佳福星》。85年之前我们都是集体创作，最初非常成功，到了后面，一年两年三年，到第四个年头，可能有一些东西重复，观众也了解了，没有什么新的东西，大家有就出现一些疲态。一个集体创作，到某一个地步需要分开。 新艺城最初兄弟班的时候，赚多少钱大家分。但麦嘉出走事件之后，大家再不能像以前一样了，于是共同提议停一下集体创作。后来就分成了麦嘉、石天、黄百鸣、徐克工作室，分部门搞创作，各自来拍各自的电影，自负盈亏，但都是挂在新艺城一个牌子上。

 施南生：（麦嘉拍《最佳福星》）那一阵子他们三个不跟大家讲话，很难决定东西，后来三个又好起来，有一天很郑重其事的约了我们两个说，大家要团结才一起搞得好，所以你们不要做电影工作室了，还是重投新艺城大家庭吧。徐克当时的意思是这样的，我们是很老派的人，很重情义。新艺城好像一座大宅，电影工作室像这个大宅里的一个凉亭，你们住惯了大房子，我喜欢住小凉亭，我还在这个大宅里，结果他们不愿意，如果你们不肯关掉电影工作室，就表示有别的想法，我觉得这样也做不下去了，就辞职了。

 泰迪罗宾：七个人一个公司，当然有问题的，志伟离开的时候就说，我们七个人吃一锅粥很辛苦，我出去闯一下，少一个人吃这锅粥。他讲得很对的，我后来离开新艺城是因为三个老板要分手，最早是麦嘉出去拍《最佳福星》，其实就是出去赚点钱，但大家谈起来，好象觉得大哥没有全心全意为新艺城，我就没所谓。三个老板都希望我们合作，但是我随便跟哪个老板都有点背叛的感觉，所以我三个都不跟，我去找曾志伟。我们就一起做了“好朋友”公司

【注】

    由于新艺城奉行集体创作，大家印象不同，是以讲述的故事版本各异，譬如谁提出请许冠杰？麦嘉、黄百鸣、施南生的回忆都有偏差。又如麦嘉对出去拍《最佳福星》讳莫如深，但泰迪罗宾和施南生则直言不讳，黄百鸣则用行动回应——你能出去拍，我也可以出去拍，结果拍了部《合家欢》打败《新最佳拍档》。但殊途同归，麦嘉作为掌舵人，自认要对公司负主要责任，但历史告诉我们，成败更多来自天时大势，就算“光头佬”不愿直面当年的许多事，新艺城对香港电影的贡献和影响力毋庸置疑，集体创作的利弊兴衰也尽显无疑，这已足够。新艺城的传奇不朽，小弟笔下的新艺城故事还没有结束，有兴趣者，请继续关注续篇《1987——1997 黄百鸣的后新艺城时代》……