(回溯上回)：大话刘镇伟影坛斗战史(上)

    刘镇伟做电影编导只是半路出家，虽则确有天赋，但要真正打出名堂，除了从王家卫、黄炳耀那里“偷师”，更得益于从开始就确定方向路线。“拍动作片，我打不过洪金宝、刘家良；喜剧片有许冠文、黄百鸣；文艺片有许鞍华、徐克；拍鬼片当时只有一个刘观伟（《僵尸先生》导演），比较好打，何况我的名字跟他很像，还可以浑水摸鱼！”刘镇伟不愧是做财经出身，计算得当，继《猛鬼差馆》和《猛鬼学堂》获得成功之后，便离开邓光荣的影之杰，以自由身与不同电影公司合作。初期最多是金韵（由第一影业老板黄卓汉儿子创办）和德宝，拍了《霸王女福星》、《猛鬼大厦》、《猛鬼撞鬼》等作，虽然香港票房及卖埠都不俗，但与同期宝禾的《灵幻先生》、《僵尸叔叔》相比，往往显得制作粗糙。刘观伟就曾经很纳闷，“拍僵尸和鬼片的导演中，刘镇伟也是我的竞争目标，他拍的每部戏成本很低，大概也就三四百万，因为成本问题，画面质量特技效果都很差，但就是好笑，票房也不错，这是他的本事。”

1989年，刘镇伟应宝禾之邀拍摄《尸家重地》。作为最擅拍鬼片的公司和导演首次合作，双方都分外卖力，宝禾付足制作费，刘镇伟拍得也格外用心，但让人意外的是，《尸家重地》香港公映票房只有区区五百万，还不如刘镇伟此前“粗劣之作”——“《尸家重地》拍于1989年，然后就拿去在东南亚放了一轮，收入非常好，但在香港上片已经是1990年的暑期，很多比较有针对性的时效笑料都冷了，当时很担心，还好《尸家重地》公映的第二周《赌圣》也上了，票房一路破纪录，我才松了一口气。”《赌圣》是刘镇伟迄今在香港的最高票房纪录，也是1990年的票房冠军，4100万港币打破了之前《八星报喜》（3700万）保持的香港纪录。谈到那段往事，刘镇伟坦言当时有如神助。“吴思远找我和元奎拍《赌圣》，只用五小时就做好了故事大纲和剧本分场，现在吴思远还保留那块写着分场的黑板，那次真的很神奇，我觉得是老天在帮我。”

由嘉禾和思远影业联合出品的《赌圣》亦是周星驰一鸣惊人之作，但当年男主角定的其实是梁朝伟。“嘉禾的邹定欧说梁朝伟演，吴思远开始也同意，但我提出让周星驰来演，他们都反对，有没有搞错！”当时周星驰只是无名小辈，但刘镇伟慧眼识珠，《赌圣》之前已找他主演《流氓差婆》和《望夫成龙》，“我看过星仔在TVB的表演，觉得他有潜力。但投资方都反对找他做男主角，还好我手头有吴君如，每次都说用吴君如配他，卖座没问题的。”事实证明，周星驰在《赌圣》中大放异彩，奠定周氏无厘头风格雏形，现在想来，刘镇伟却觉得亏欠梁朝伟，“这也是机缘，如果梁朝伟演了《赌圣》，就可能不会有王家卫电影中的周慕云了。到时就由不得你了，你最红，那么多钱请你，那么多机会，会随波逐流的。”后来刘镇伟与梁朝伟也合作颇多，甚至包括刘镇伟有份参与的《神龙赌圣》。梁朝伟对刘镇伟的喜剧才华开始持怀疑态度，直到《东成西就》扮“香肠嘴”大受欢迎才完全信任，《赤壁》宣传期间，梁朝伟还曾感叹：“像刘镇伟这样的喜剧导演越来越少了。”

周星驰拍完《赌圣》即成为各大电影公司争抢的票房灵药，短短一两年间便被尊为“星爷”。这段时间，刘镇伟与他的关系开始微妙起来，“人一红，自然有骄气，那两年周星驰其实有点得意忘形，我当然还是会帮他。拍《花旗少林》时，周星驰也在拍《破坏之王》，我在承德经常会出现这种情况，正在讲戏，电话就响了，发哥，你稍等，我就跟周星驰通一小时电话设计桥段。最后我说，星仔，《花旗少林》跟你在贺岁档对打，咱们比一比吧。”结果1994年春节双周对决，《破坏之王》票房略输《花旗少林》。“一定要找跟他同一级别的巨星对打，如果是葛民辉和郑中基肯定不行。周星驰后来拍《国产凌凌漆》又找我谈，我都帮他想创意，但拍就再说了。当时我是想压下他的气焰，但没想到他会哭，很委屈，我觉得时机到了，就说合作没问题，你敢不敢演《西游记》，他说行啊，我说是爱情片，他又傻了。”显然，刘镇伟此举蓄谋已久，压不住周星驰，合作就有问题，所以才先打后拉，实现了拍《西游记》的梦想。“但问题是《大话西游》当年票房失败，周星驰受打击很大，我们两个坐在酒店里，他问我，我们是不是做错了？”

上世纪90年代中期，刘镇伟与周星驰合作的《大话西游》和《回魂夜》先后票房失利，二人合作也暂告一段落，但周星驰深知“葡萄”能量，是以后来拍《少林足球》专程发传真给已移居加拿大的刘镇伟全套剧本，通宵电话讨论。到拍《功夫》干脆直接请刘镇伟做监制，从他那里汲取更多灵感。再者，香港巨星中，除了周星驰，刘德华也一度把刘镇伟“据为己有”。那是自组天幕初期，刘镇伟匿名帮他执导《九一神雕侠侣》叫好叫座，“随后筹划《九二神雕侠侣》，刘德华忽然叫了陈嘉上一批编剧来，说要帮我度剧本，就觉得不对劲，同期天幕也在做一部《真假威龙》，陈嘉上带着八个编剧跟我开会，我说什么他们都说不对，我就明白怎么回事了，好吧，《九二神雕》我也不拍了，离开吧。”

脱离天幕之后，刘镇伟专注为筹划已久的《92黑玫瑰对黑玫瑰》找投资，但没人认为这种老掉牙的怀旧题材会卖钱。就在刘镇伟一筹莫展之际，遇到朋友陈善之，“他在迎滔公司做策划，就帮我牵线跟老板浮乐莲谈，他们虽然愿意投资，但只有几百万，也只好凑合拍了，找的演员都不贵，梁家辉当时还是票房毒药。拍摄期间，经费很紧张，最后连地板刷漆的钱都没有。”还好刘镇伟堪称“低成本之王”，花小钱赚大钱颇有经验，更何况粤语残片往往是“七日鲜”的粗糙制作，《92黑玫瑰对黑玫瑰》正好像60年代的粤语残片致敬，效果反而无心插柳。该片上映后好评如潮，足足在影院放了五个月，累计收2200万港币，而且是刘镇伟用“陈善之”化名执导。如此一来，刘德华立即又找刘镇伟回天幕，“刘德华这辈子就包过一个男人，就是我，一年三部戏。但其实只拍了两部，《天长地久》我化名‘刘宇鸣’，还有一部《二分之一同床》拍拍停停，后来实在没戏可拍，刘德华干脆把我借出去拍周润发的《花旗少林》。”

就在与刘德华合作前后，刘镇伟还与王家卫合组了泽东电影公司，创业作本来是《东邪西毒》，但王家卫一直拍不完，为了填补预算超支的损失，刘镇伟赶拍《东成西就》在1993年贺岁档推出。即便如此，王家卫的《东邪西毒》和《重庆森林》也要到暑期才能公映，泽东运营经费捉襟见肘，为此刘镇伟将拍《都市情缘》赚到的钱贴补给王家卫，解了公司燃眉之急。但到泽东化解危机之时，刘镇伟已准备移居加拿大，“其实王家卫很紧张，因为泽东我有一半股份，公司将来赚到的钱都能分一半，但大家是朋友，我既然决意要走，就把股份送给他喽。”

 “我与王家卫是好友，但与元奎就更像兄弟，亲到什么地步？我女儿就是他从产房抱出来的。”与元奎的缘分最早可以追溯到刘镇伟入宝禾拍《尸家重地》时期，93年元奎帮李连杰拍正东创业作《方世玉》，紧急找刘镇伟做剧本，可怜他正在赶拍《东成西就》，但为兄弟两肋插刀，居然还是抽出五天时间写了一个剧本出来，“那是我写的最差的一个剧本，时间太赶了，后来应该找人在我的基础上改过，有人说有蔡康永，但我就不知道了。”另外，刘镇伟本身是名编剧，拿过香港电影评论学会的最佳编剧，但作为强势编导，真正敢找他写剧本的只有元奎一人。“元奎帮李连杰拍《致命罗密欧》，剧本表现父子关系的对白有问题，也找过我改。”给元奎写剧本，刘镇伟从来义不容辞，不说二话，只有一次例外。“是邵氏（大都会）找元奎重拍《马永贞》，元奎找我写剧本，我说价钱都好商量，但有一个要求，不答应我就不写，是什么呢？《马永贞》将来上映片头必须打‘SB’的标志，为什么呢？就是满足一下个人小小愿望，十几年没看到真正的邵氏电影啦。”

   从与周星驰、刘德华斗智斗法，到联手王家卫、元奎斗战影坛，刘镇伟堪称香港影坛的异数：做财务出身，拍电影只是半路出家，却编导合一，唯作者论。拍戏往往天马行空，奇思妙想尽显顽童心态（包括写《马永贞》只为大银幕重现邵氏LOGO）；商业计算精确到位，攻守兼备不愧财务专家——但当商业计算与顽童心态碰撞时，早年占上风的似乎是个人兴趣，所以才有了《大话西游》；近来年事已高，则经常瞻前顾后计算太多，所以才有了《越光宝盒》……所谓心态得失，大可不必计算，唯愿“亲爱的葡萄”最大限度保持顽童心态，得空再叙与元奎、黎大炜“创艺影库”的未了传奇罢。

特别鸣谢刘镇伟先生接受访问提供资料