一直在琢磨什么样的童星最受观众欢迎？想了半天，得出四类：一是出于自然率真、充满童趣，比如当年内地的小叮当、台湾的郝邵文、美国《小鬼当家》系列的麦考利·贝金等（当然，这几位现在都废了，郝邵文是男大十八变、越变越难看，小叮当不则仅越长越不受待见、而且有装嫩之嫌，，麦考利则负面新闻不断、几近销声匿迹）；二是在戏中身世凄惨，偏偏懂事知礼，自然楚楚可怜。比如《妈妈再爱我一次》中的谢小鱼，琼瑶戏中的金铭，这类童星须具备明眸善哭的天赋，直感动得观众泪如雨下方才罢休；三是小小年纪就有绝技在身，比如《新少林五祖》的谢苗、拍过《新乌龙院》的释小龙、《真命小和尚》中的曹骏会耍几套花拳绣腿，还有擅长歌舞的美国童星秀兰·邓波儿等；四是自幼即表现出与年龄不符的成熟气质和天才演技，这类最是难得，数来数去恐怕也只有《鬼眼》和《人工智能》中的海利·乔奥斯蒙少数几人而已。

 

 

其实上述分类并不算准确，因为多数童星都是天生聪慧、表演有天份，既能哭能笑、又能歌善舞的小全才，否则没两把刷子，又怎会受到同龄和成年观众的喜爱呢？不过一个有意思的现象是，童星似乎只能是童星，一旦长大，便往往成了“伤仲永”，再难有所作为了。

 

难道年龄不单是女星的障碍，更是童星的天敌？

 

印象中，童星能够一直红到老的国内只有个萧芳芳，国外亦是寥寥无几。这其中固然有童星自暴自弃或主动退出的原因，比如郝邵文的暴食过胖、自毁形象；主演过《好小子》系列的某小童星犯下绑架同学恶性案件；还有不少是为了完成学业等问题主动停止演艺活动的。但最主要的因素却是许多观众对他们成年后的表现要求太高，总觉不如做童星时来得顺眼。更有甚者，根本不接受童星长大的事实，只喜欢他们昔日天真烂漫的童年形象，认为童星一旦长大成人，便失去了无邪童趣，没有意思了。至于成年后童星们无论怎样努力，却一概视而不见，依然沉浸在怀旧的情绪中。

 

 

 

因此，当宫傲由童声变为男声；金铭为某杂志拍封面照展露成年后的骄人身材；蒋小涵在异国传出与足球小将张小彬的恋情绯闻时，许多人除了准备将他们童星的身份彻底忘却外，恐怕会对他们日后演艺事业的发展抱有更严格的“成见”，除非他们有太出色的表现！ ——这方面的典型是因《鲁冰花》和《阿郎的故事》走红的童星黄坤玄，当年被誉为天才少年，连杜琪峰、许鞍华等名导演都找他演戏，但时隔数年待他长大成人后，再演电视剧《金箭雕翎》则不仅相貌平庸，而且全无表现，怎一个失望了得？反观叶静和唐宁这位当年楚楚可怜的小童星，由于长大后依然是靓丽的金童玉女，继续投身演艺事业，自然比黄坤玄要占了很大便宜。

 

 

童星毕竟是童星，我们怎能说忘就忘？倒是如陆毅这般童年时只在一两部戏中出演过小角色、远算不上童星的哥们占了便宜，如今人们在关注他成为青春偶像时，有些眼尖的观众会忽然记起：哟，原来他还在《泉水叮咚》中露过脸呢！——这种近乎惊喜的亲切感源于陆毅的成长没有受到我们近乎苛刻的关注，而童星日后发展的局限性却正在于此。 

 

 

然而，童星毕竟不能永远只是童星，他们需要而且应该长大。如果成年后他们还想继续演艺事业的话，除了自身的努力外，我们关注的目光不妨再宽容一些， 忘掉过去，重新认识他们，给他们一个从头再来的机会......