前些天，接到通知，采访梁家辉。
很激动，做足准备，想认真访访。

 

怎料，当天到了现场方知，除了梁家辉外，还要一起采苏玉华和刘雅丽！
晕死，原来要俺采的是舞台剧《倾城之恋》的剧组主演。哪个通知的？怎么会漏掉？这不是害俺吗？

 

对于苏玉华和刘雅丽，俺的印象仅限于当年跟高志森拍的几部舞台剧改编的电影。舞台剧？没看过，也不懂，但职责所在，只好苦着脸，先来个老实交代。

 

“以前我没看过舞台剧，而且对于你们香港的舞台剧，我只对一个人有印象，就是那个焦媛。为什么？因为经常看到她在舞台上裸露的新闻。哎，你们怎么看待焦媛的这种行为？”

 

其实提到焦媛，刘苏已经相视会意一笑，听我出此一问，苏玉华马上回道：“你又怎么看呢？”

 

这不是问道于盲吗？而且，俺的反应一向很慢，以前做明星访问时，遭到反问只会傻笑，根本无话可讲。这回……还好，是跟裸露有关的话题，在这方面，俺还是很有天赋的，只要涉及情色，俺就突然清醒凌厉起来。

 

 

“我觉得舞台剧跟影视剧不一样，电影电视有近镜头、中镜头，可近可远，有人裸露，只要导演和摄影乐意推拉，观众想看哪里就看哪里。舞台剧又没有这些，如果你在上面脱了，除了前两排的观众谁能看得到？即便是前两排观众，也未必能看得很清楚，恐怕也得借助望远镜……“

 

惭愧，只要提到这个，俺就止不住了。正当俺唾沫横飞时，梁家辉及时插了一句，“这就叫，只有见报率，没有上座率。”于是，俺识相的打住，开始听他们三位讲舞台剧，也唾沫横飞，但俺插不进嘴去。

 

之后，又开始俺问，问了刘雅丽几句和许冠文当年的合作、苏玉华演电视剧跟舞台剧的区别，又聊了聊两人主演的电影《我和春天有个约会》。没想到俺居然又瞎猫碰上了死耗子，说吴大维在里面演得最差。刘苏马上说：“这对他不公平，因为那部戏的演员都是以前拍舞台剧的那批人，我们已经非常默契。只有吴大维是后来加入，他能做那样已经很不错了。”

虽然刘苏极力为大维开脱，但她俩也对俺有点另眼相看，估计在想：这厮倒还不是个十足饭桶。嘿嘿。

 

敷衍完刘苏（抱歉啦，没做准备，对她俩实在不熟，问不出啥来），开始主攻梁家辉。

第一个要问的，自然是俺的偶像、他的干爹——李翰祥。

 

“都说李翰祥最会调教演员，每次开拍前，都要先演一遍给演员看，是真的吗？这样是否会限制演员的发挥。”

“演干爹的戏，根本不用发挥，只要你能演出他教的七成，就可以拿影帝。”（梁家辉第一次演戏，就因《垂帘听政》得了香港金像影帝）。

“表演最有发挥、最随意的是哪部戏？”
“当然是《东邪西毒》，王家卫让我随便，我就在那里自编自导自演，做表情说台词，王家卫就在旁边站着拍，一点都不干涉，好爽。”

 

 

“最累最苦的是哪部戏？”
“《监狱风云》，有场戏跳粪坑，临时搭不上，就跳真的了。不过想想，跟周润发一起跳粪坑，是不是也很幸福的？”

 

“林超贤说，《江湖告急》的‘任因久’最早是为一位七十年代非常有红、经常演大哥的男演员量身订做的，您知道是谁吗？”
“我不知道啊，难道是曾江？邓光荣也说不定。”

 

“您是《棋王》的编剧？”
“是啊，拍那部戏时，我可是身兼多职，演员编剧，还有副导演什么的，大概一共有五个职务。这部戏内地部分是严浩拍的，台湾部分是徐克拍的，我则是两边都参与了。”

 

“连编剧都做过，以后想做导演吗？”
“以前还想过，但现在不想了。我还是享受做演员的乐趣。”

“1996年到1998年您淡出影坛，吴镇宇说多亏你淡出，他和黄秋生才有了机会。当时为什么会退出？有人说是投资失败？”
“我只投资过三部戏，和袁咏仪演的《姊妹情深》，和叶玉卿演的《天台的月光》，还有余力为导的《天上人间》，都不是那几年的事。我之所以在那几年淡出，就是想多出时间来陪伴家人，以前在家里呆的时候少了。现在家里一切稳定，已经不怎么需要我了，所以我才又继续出来接戏。”

 

“接戏有什么标准吗？”
“没有。”
“这两年看您接了很多戏，比如王晶的《绝种铁金刚》，邱礼涛的《不一样的爸爸》，但感觉很一般。”
“你知道吗？我和王晶是亲戚，我的爸爸是他妈妈的堂兄。还有邱礼涛，我俩相识于微时，他找我拍我一定会帮忙的。仔细想想，其实我接戏也有些标准，要不就是剧本打动我，要不就是人打动我，剧本实在不行，我就尽力把这个角色演到自己能力范围内的最好。”——咳，扯了半天，梁家辉原来是一个“为人情而接戏的滥好人”。