摄制于1995年的《霹雳火》，幕后主创阵容在成龙作品中堪称空前：陈嘉上负责文戏及枪战戏，陈勋奇任飞车指导，罗礼贤负责飞车特技，成龙、洪金宝、元奎、唐季礼担任动作指导。亦因如此，才令《霹雳火》在成龙作品中占据了一个特别位置。

 

 

无可否认，群策群力是好事，但意见太多、元素太杂，若再不注意糅合，效果未必好。在这方面，《霹雳火》做得不错，两个小时的电影，基本没有废笔，节奏快、大小高潮不断，虽然人物刻画全部流于表面，成龙家毁人伤后的情感爆发（有点《警察故事》的意思）亦嫌过火，但对一部动作片来说，已算合格。

 

 

《霹雳火》共有六场动作大戏，一场火爆枪战，一场人为灾难，两场惊险赛车、两场激烈打斗，场场精彩绝伦，让人大呼过瘾。不过，就打戏而言，成龙虽然依旧玩命，但动作与以往靠杂耍诙谐、巧妙制敌的路数又有不同。两场重头打戏，都是一人打十几个，虽然也有花招杂技，但主要还是靠硬桥硬马的真拳脚把群狼揍倒。尤其是腿上功夫，飞腿扫人、凌空旋转超越人体极限，有时剪辑痕迹过重，虽然效果极棒，但总让人有拍神奇武侠的感觉。这应该是成龙等人的一种结合与尝试，不好说成功与否，但之后由于四大武术指导没有机会再次集体创作，类似《霹雳火》的动作风格也就浅尝辄止了。

 

 

 

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拍了几十年打戏，成龙早有志转型，比如改拍爱情戏。当然，这种转型并不是自《神话》始，早在1999年的《玻璃樽》中，成龙就已经专心地演过一次爱情戏了。在本片中，成龙擅长的动作戏份已经压缩到最低，像样的打斗只有跟小个子白人的两场，但也犹如游戏，没有以往拼命的劲头。

 

 

由谷德昭炮制的这部《玻璃樽》，故事相当老套，男主角成龙是“有钱人”，女主角舒淇是个对爱情充满单纯憧憬的“小女生”，两人一在香港，一在台湾，之所以走到一起，是因为更俗套的“瓶中信”。不过，别看肥谷写过很多屎尿咸湿的剧本，但拍起爱情喜剧来，却相当具有浪漫，不仅主线脉络清晰，枝节桥段亦相当有趣，如梁朝伟、任贤齐等配角的戏份。

表演方面，舒淇的表现实在让人惊喜，淳朴调皮的性格，那份对爱情的憧憬，不象演出来的，似乎根本就是她的本色。相比之下，成龙就黯然失色太多，表现只能算是及格，没能与舒淇碰撞火花。

 

 

另外，《玻璃樽》虽是港片，演员却有半数来自台湾，除了舒淇、任贤齐外，尚有周华健、陈松勇、金燕玲、吴辰君等人。不过，颇具讽刺意味的是，1999年之后，不仅台湾电影已死（焦雄屏语），连港片在台湾已经没有多少市场，即便成龙作品也不例外。

 

 

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在成龙找陈德森做他的电影导演之前，陈德森最成功的作品无疑是那部《紫雨风暴》。而该片国际动作大片的视野，移植记忆的故事题材，也尽数被《特务迷城》所沿用。亦因如此，《特务迷城》才会让许多人想起成龙另一部讲“记忆”的《我是谁》。比较起来，后者在整体上仍是成龙的阳刚武打，极少冷场。而《特务迷城》虽也不失火爆，但整体风格却又有变化，最明显的是成龙与徐若宣的爱情戏，纵然推进了剧情发展，却因充满悲情而令风格疏缓，堪称成龙作品中除《玻璃樽》外最动情的一部。

 

另外，虽有著名武指董玮加盟，但《特务迷城》的打斗场面依然以成龙式的杂耍为主，其中尤以推销健身器材和在中东街头裸体狂奔两场戏最为典型。突破反而是最后一场，没有例牌来一场正反派的生死决斗，居然上演了一出《生死时速》，为了避免炸伤无辜，成龙驾驶着火的油罐车全速狂奔，最终用智慧和勇气消解灾难。这场拍得非常好莱坞，也很紧张刺激，但对看惯了成龙打片的观众而言，恐怕又会稍觉沉闷，因为如果看救火和救人，还不如去看《十万火急》或《生死时速》——其实对于年届高龄的成龙而言，到底是被同化，还是坚持特色，一直是个很头疼的问题。