许鞍华刚拍完了《姨妈的后现代生活》，斯琴高娃领衔，赵薇配戏，周润发挎刀，看上去很美，但前景未必美妙。因为这位华语影坛最著名的女导演正逢瓶颈。

与大多数新浪潮导演一样，许鞍华以类型片出道，惊悚奇案《疯劫》和恐怖喜剧《撞到正》的成功之处在于拍摄技巧和个性宣泄。越南题材的《胡越的故事》和《投奔努海》是许导直面政治、现实的力作，视野开阔，相当难得。《倾城之恋》、《书剑恩仇录》改编自名家名著，本是个人趣味喜好，可惜拍时用力过度，反而流于肤浅。《客途秋恨》带有导演半自传性质，冷静平淡的生活叙说蕴藏着时代历史的变迁，影响深远。——这七部前期作品基本奠定了许鞍华日后电影的特征，即文艺和商业并不相悖，电影中渗透着强烈历史感，对社会政治现实的关注，将平凡人的生活情感与历史政治背景糅到一处。

２０世纪９０年代以后，许鞍华电影的水准起伏不定，其中既有《女人四十》、《千言万语》这样的佳作，又有《极道追踪》、《阿金》那样的鸡肋。对此，许鞍华归咎于自己多凭感觉拍戏，难免会有把握不准、感觉不对之时。但说到真正原因，似乎还是她尝试不同题材、类型，总想拍出新意，却经常受固有思维干扰，影响发挥之故。比如，讲述女人情感故事的《阿金》本来也颇具商业价值，可惜被许鞍华的瞻前顾后搞得难以权衡，终于给拍成不痛不痒，白白浪费了一个好题材。

１９９９年的《千言万语》，以香港政治特殊性为题材，许鞍华拍得声嘶力竭，艰难沉重，甚至为之倾尽家财。只可惜该片尽管斩获多项大奖，在商业上却一败涂地，连累得她一度以教书糊口。之后只好跟风鬼片潮流拍了票房成功的《幽灵人间》，虽然认真，却少了昔日《疯劫》、《撞到正》的先锋新奇。紧接导演的《男人四十》，许鞍华作品的特征依旧，但没了政治关注，倒加强了文化崇拜，不知这算否其创作上的转移？

至于近作《玉观音》，许鞍华认为是她最商业的电影。影片改编自海岩的通俗小说，社会、历史、政治都不再涉及，导演专注的只有希腊悲剧式的情感纠葛，似乎纯粹。对于这部电影，你当然还能感受到些文艺腔，还有那种风格和手法的沉稳细腻，但这个许鞍华终究不再是我们以前熟悉的那个许鞍华了。

所谓成也萧何，败也萧何，许鞍华电影素来以带有强烈的历史感和人文关怀，以及对社会政治的关注著称，她的志趣亦在于此。而近来她有意回避之前作品特征，企图以更趋向商业化、概念化的理念主导创作，可惜依旧未能突破瓶颈。——其实，突破未必要放弃过去，停滞未必因为坚守自我，关键是许鞍华如何调整创作心态了……