一整个冬天，北京没有下场象样的雪，而在冬季即将过去的时候，下了一场雪。下得象模象样，路上，车顶，树梢，房顶，都积得厚厚的。小区里的物业人员都在扫雪。扫雪，在北方是非常必要的，因气温太低，稍一隔化，雪水就会在严寒里成冰。所以，对于这样一场春雪，大家仍然会习惯于去清扫。我是一个很爱雪的人，爱到雪能给我的脑子带来超级地胡思乱想，在胡思乱想中美美地沉醉。何况，这是一场突如其来的雪，在我跨出门口的一刹那，我兴奋得脑子失忆，嘴巴变形。我操起电话，思索着哪个狐朋友狗友能可以惊扰一下。最后是打给了王萍。仍然是那个象没有睡醒、嘶哑的“喂”，然后是没说几句呵呵的笑。她永远是这样。我说，下雪了。她说，啊，真的！我说，约了多少回了，下雪了找几个朋友骑自车去逛胡同，可一直没有成行！她就呵呵地笑了说，可不是吗。二人又在电话里说有机会一定要践约，然而，就是再下几场雪，我们可能仍然成不了行；因为，雪是调皮，也是真正可以随意而为。与我看似轻闲，时间很随意地可以支配的表象，有质的区别。那些时间是鸡零狗碎的，要为了生存而工作着的人，那有时间能象雪一样飘得悠闲呢！

    王萍问我下午有没有时间。我问有事呢吗？她说，有时间的话下午在小西天的中影有个看片会，一起吧！还说导演与主要演员都到会的。这种热闹我倒还没有赶过，算算时间，下午也真好还闲，就说，很想去，到时候有时间一定去。她说，好的，约是下午二点，我打电话你。

    电影是《我们俩》，“一个孤寡老人住了一辈子的空荡荡的简陋四合院，在一个风雪交加的冬天，闯进来一个寻求住处的女孩，她的到来给这个空间带来了变化，老人的生活开始有了戏剧色彩，可是老人需要秩序，眼前这个女孩http://t4.baidu.com/it/u=2048711610,1007219729&gp=3.jpg子是一个常犯规的人，老人有很多禁忌，让她每一步皆有障碍。时间一天天过去，在生活过程中，两个人的关系似乎升华了，从互相排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，似乎有些要想依为命的假，可是女孩子注定要走的，要继续过自己轨迹和生活，她必定要离开这个四合院，她只是一个短暂的过客，她的离开在老人的眼里就是那种突然其来的欣欣荣荣、希望、活的色彩的随之而去，荡然无存”。老人最后在女孩子的手机里出现，那是一个死讯。导演马骊文在她的阐述里说，那是二个“边缘性”的人，因为她们都是单独的，不被注意，无中轻重。这样的出发点，整个故事就被寄予了非常明确的关注意义。演员金雅琴说：“我看完这个剧本之后，失眠了，整个故事一片生活，没有说教，包括喜怒哀乐，悲欢离合，我演了一辈子戏，包括很多名著，但我从没有为哪一出戏哭过，可是这个本子，从我第一次看，到拍戏的全过程，就一直被它感动。”宫哲是中央美术学院的学生，21岁，她说：“它给了我一次整合情感的机会，使我真真切切的体会到了一段特别的生命旅程，这段感情表面看起来不那么激越，但又不平静它是深沉。”金雅琴今年八十四岁了，眼花，耳聋，剧本都是要人读给她听的。她说，她很多时候是看宫哲的口形来接台词的。一个生命历程的刚刚开始的人，与一个生命历程就要结束的人，二个人在一起，不管是影片中，还是生活中，都是真实的，真实到不要去解读过去的生命，不要去展望那蓬脖的生命，仍然让每个人都感受到关于生命中隐藏着的震憾。导演把这种生命力的起点与终点用四个季节来演绎，让冬天来开始故事的讲述，最后让它停留在熙熙攘攘的人流中那女孩子的手机里的死讯时，我们的关怀是迟到的了。

    这二年，我一直在写一个有关父母年迈的生活故事，这种感触在我心里存在着，看《我们俩》，我的心是酸的，眼眶是湿润的。生活的俗世不可能因为一部电影而让我们改变多少，看完电影，还得去看一位朋友，他住在香格里拉大饭店里，里面温暖似春，而车窗外，雪花狂舞，太阳却在西边的天空出现（这场阵雪后来被称为北京这个冬天的奇迹），我只是想，我们见面的时候，我一定会跟他谈谈我的感受，因为，他也是一位很爱听这样的故事的朋友。