这一时期，张彻“御用”的两位刚刚红起来的武打小生：姜大卫和狄龙，真是太适合《铁蝙蝠》里小蝠子和鲍廷天这两个角色了！
不对——其实应该说，倪匡就是照着他们的外形气质写出了小蝠子和鲍廷天。

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有当年的采访写到：

张导演在开戏之前，会找狄姜、倪匡等主创人员一起吃饭聊天，这种聚会，大概相当于前期策划会吧。
当年邵氏有点类似大导演负责制，像张彻这样有名气和地位的导演，就相当一个项目组负责人，拥有相当大的话事权。
张导演和倪编剧还会了解两个主演当下的状态，来决定写个什么样的故事——捶地，这不是赤果果的真人同人是什么？！

 

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“狄姜双生”年纪相仿，志趣相投，外形气质又恰好互补。

姜大卫瘦削灵动，狄龙高大英武，在电影里，狄龙若是正派大侠姜大卫就是邪派高手，狄龙负责“猛”而姜大卫负责“萌”……这样外形气质迥异又互补的“双生”，当他们站在一起，往往连女主角都黯然失色——当然，张彻电影一贯“重男轻女”。

 

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好了，既然《铁蝙蝠》本来就是度身定做，为什么还要大改？

这就要说说导演张彻了。
这位在上世纪六七十年代一手擎起“阳刚武侠”大旗的著名导演，一生最爱少年热血，最爱一见如故、肝胆相照、生死相许的豪情，他开创的暴力美学和双雄模式，经由吴宇森等导演“发扬光大”后，时至今日，仍然深深影响华人影视圈。
在张彻的电影里，唯有男人最理解男人，识英雄重英雄的男性情义永远更高于其他情感。

香港导演关锦鹏曾经制作过一个纪录片《男生女相：华语电影之性别》，里面采访了张彻本人。

 

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我们看看上图张彻是怎么描述自己的观点的，再看看与《双侠》同年的另外四部张彻作品：

《拳击》是千里寻亲记，两兄弟失散多年后重逢，并肩对抗黑社会。

《新独臂刀》是阳光侠士与落难英雄惺惺相惜，为给知交报仇，十步杀一人，千里不留行。

《大决斗》是杀手与杀手从敌人变战友，最终死在一起。

《无名英雄》是小人物干大事情，小混混们从军阀手中盗走大批军火送给了革命军，结局是手握着手含笑赴死。

（其实1971年还有一部倪匡编剧的张彻电影《鹰王》，但不是“双生”戏，这里就不列入做类比了）

 

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无论时装、古装还是民国戏，无论是戏里戏外，“狄姜双生”都把张彻心目中的“男性最高理想”演绎到了极致，连当时的媒体宣传语都说：“一夜之间，双星交辉”！
可以想象，这个时期，张大导演是绝对舍不得让爱将姜大卫狄龙一改戏路，破坏他们之间那种“和谐关系”的！

 

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所以，倪匡巨巨，主要是你的手速太快、脑洞太大、太超前了！
实际上，仅仅过了两年之后，张彻的“萌点”就转到这个频道上来了：

1973年的《刺马》，他终于让狄姜上演了一出“相爱相杀”的好戏，也就此成为一代武侠经典！
这是后话，暂且不提。

 

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现在，我们来看看电影《双侠》对《铁蝙蝠》做了哪些改编吧——

 

首先一点，张彻把这部电影拍成了“纯爷们”电影。

《双侠》从头到尾，清一色男演员无一女性，连炮灰龙套都没有女的……好歹《铁蝙蝠》里，“敢死队”还是有几个女侠。其次，书中那些德高望重的中老年带头大哥之类人物也没有了，“敢死队”以鲍大哥为首，都是肉体闪闪发光的热血青年……呃，当然，姜大卫是不脱滴。

 

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这些改动倒无伤大局，在宣发过程中，也算是配合张彻自己个人风格的一种噱头。

真正的变化还是在双男主身上。

 

一见如故：无需救命之恩

 

倪匡在《铁蝙蝠》给鲍廷天和小蝠子从相识到相知的过程做了很多铺垫，救命之恩啦，负伤逃亡路上相互扶持啦，等等，但张彻大手一挥，全划掉了……狄姜只要见了面就能自动开启【一见如故】模式，还需要神马救命之恩？

于是，电影里的小蝠子也是初涉江湖的少年，奉师命去监管作恶多端的师兄，发现严律人与金兵派来的高手私下勾连，正巧，这时鲍廷天带群雄来请严律人出山。

小蝠子误以为来者也是武林败类同党，两人不打不相识。

四目相对，只过了一招。

 

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试试放一个动图：此处对小蝠子的轻功和鲍大哥的天生神力都表现得极好。

足尖在巨斧上一点，几乎有“飞燕”的效果了~

 

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接着，偷听了鲍廷天和严律人的对话。

不到三分钟，小蝠子就下了决心。

 

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关键时刻，他突然出手。

助鲍廷天一臂之力，杀掉了严律人及其勾结的武林败类。

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话说，看上面的图大家认出师兄是谁了吗？老牌喜剧明星冯淬帆啊。
认出和师兄勾搭的金人使者是谁了吗？83射雕的老毒物欧阳锋杨泽霖啊。
怀旧暴露年龄……

 

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当鲍廷天担忧“严律人一死，再无人能越过悬崖去救康王”的时候……

小蝠子好整以暇地坐下来，笑了：

“这个世上，还有人轻功比他高。”

鲍廷天喜出望外：

“谁？”

“我。”

 

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仿佛孩子般的亮晶晶的眼睛，一点不在意似的，就把自己的命运和鲍廷天的连在了一起。

奇妙的是，居然毫无违和感。

大概是生活里的友谊与感情真的会延伸到电影中。

两人的姿态动作眼神就是能让人相信，他们这一眼万年的默契。

 

靖蓉人设：君为家山我为君

 

在改编时，张彻还有意将小蝠子和鲍廷天两个角色的好感度都拔高了。

身世方面都跟书里差不多，铁蝙蝠一出场只是个看起来聪明而正直的少年，并没有想过要当什么为国为民的英雄。

书中的小蝠子虽然也机灵，能随机应变，但缺乏江湖经验等弱点也很明显，他用苦肉计也只是面临绝境时的急中生智，无可奈何才出此下策。

而电影里的小蝠子，有勇有谋，胆大心细，几乎就是一名智将，以苦肉计混入金营，这个无间道的办法，一开始他就提出来了。主动和被动，效果大不相同。

 

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书中的鲍廷天是个暴烈的少年，他的优点也是他的缺点，性如烈火，急躁莽撞，认定的事就是撞了南墙也不回头。

而电影里的鲍大哥，依然热情耿直，但却是武林青年一辈的领头人，正气凛然有大将之风，不会冒冒失失轻举妄动，总是能把小蝠子的建议听进心里，也会审时度势、能屈能伸。

张彻不但给了他单人武力值最高的设定，情商也大大提高了。

 

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结果，张彻这一改之后：

鲍廷天，忠勇耿直万人敌；小蝠子，轻功绝顶双Q高。

最最重要的是，他们始终相信彼此。

 

再一想剧情，小蝠子第一次见到鲍廷天，就（为他）杀掉了自己（勾结金人的）师兄，然后一路相随，甘冒奇险殚精竭虑……虽然我知道，张导演这么拍是想表现男儿“重一诺轻生死”的侠气。

但就影片中展现的小蝠子身世和个性，总觉得，他其实不过是追随着鲍大哥，为了帮助鲍廷天实现保家卫国理想和信念，“世间一死宁无惧，君为家山我为君”（其实书里也有一点儿这个意思，但没有微调后的电影明显）。

咦，这不就是《射雕英雄传》靖蓉人设的既视感么？

 

何况，在餐风露宿前往悬崖密道的路上，张彻还给了小蝠子和鲍大哥一段那么竹马竹马两小无猜的镜头：

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这个“摘根小草逗你起床”的细节，小说（剧本）里根本没有，到底是谁想出来的……西斯空寂。

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求仁得仁：世间一死宁无惧

 

由于张彻改动了苦肉计，后面的情节发展就完全脱离了《铁蝙蝠》的剧本。

小蝠子提出无间道计划，鲍廷天和众侠经过考虑后，决定依计行事。

鲍廷天假装被小蝠子抓住，送去金营领赏。为了增加真实感，众侠中要有人追到金营去救鲍廷天，此人被擒，小蝠子当着金太子的面将这名宁死不屈的侠士杀了，作为投名状，取得金太子信任。

而鲍廷天作为“义军”首领，要求死前见一见康王。

 

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两边里应外合。

鲍廷天护住康王，以长柄双面斧开路；小蝠子挟持金太子断后，剩余的侠士则趁机杀进来接应。

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世事难尽如人意，金太子一方当然不会全无准备，小蝠子尽管最后还是制住了他，但自己也受了重伤，血流不止。

金太子企图劝降：“你还有多少血可以流？就算逃了出去，你也是必死。不如现在放了我，立刻包扎，还有一线生机。”

“在我死之前，至少还有时间杀你。”

小蝠子冷冷一笑，然后再没有吭声，一路淌血，跟着鲍大哥的脚步。

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“鲍大哥，你带着康王走吧……我来断后……”

“小蝠子，这样你必死无疑啊！”

“人总是要死的。”

脸色苍白的少年看着他的鲍大哥，好像有点委屈地撇了一下嘴。

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电影至此，出现了与小说完全相反的局面：

前来营救康王的侠士已全部壮烈，只剩鲍廷天和小蝠子。

人生最痛苦的选择，这次摆在了鲍廷天面前：

是抛出一腔热血，回头与小蝠子并肩战死？

还是咬牙偷生，在小蝠子用生命换来的机会下，救走康王。

很自然的，根据电影中鲍廷天的人设，他已不是个莽撞少年，不能任性地陪着小蝠子死在这里，他一定会完成自己的任务，带着康王到达安全的地方。

否则，此前那些追随他的江湖好汉们的一切牺牲都没有了意义。

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“快走，不要让我白死！快走！！”

“小蝠子——”

在烟波浩淼之间，鲍大哥眼含泪光护送康王远去，一声声“小蝠子”，两人就此天水相隔。

 

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小蝠子的武器是链锁双飞爪。

插一句，现在的武侠影视一拿武器不是刀就是剑，但在邵氏电影里常能看到各种奇门兵器，小蝠子的飞爪和鲍大哥的双面斧都十分带感，而且切合人物性格。

他守在渡口，以一己之力拖住追兵，血尽而亡，尸身不倒。

侥幸逃生的金太子远远望着，长叹一声：

“如果宋人多有这等勇士，我大金又怎能取宋朝天下？”

 

相比起倪匡直刺人性的灰色绝望，相信少年热血能打天下的张导演，还是慈悲而天真的。

无论如何，小蝠子终究死得明白了。

小说和电影孰好孰坏，见仁见智，每个人心里自有评断。

有一位ID为“柳杨柳杨”的影迷曾经这样猜想张彻改编的初衷：

“他宁愿不要太震撼，也不要他喜欢的一对少年英雄这么心怀隔膜地死去”。

心有戚戚焉。

 

 

【附】开扒倪匡武侠小说和电影（4）：何为英雄？_阿呆民_新浪博客
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5553ca1f0102v1vv.html