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走出影院，一片耀眼的阳光袭来，周身不适即刻减轻了许多。回想起刚刚看过的《黄金大劫案》感慨良多。伪满时期的东北，小人物一枚，亲情友情爱情再加上抗日救国大义，汇出了一碗教父手中的酸菜疙瘩汤。  
  
  
 小东北的成长，包含了对价值的否定，对欲望的追求，代表着那一时期东北千万人民的心灵变迁，更代表了宁浩青春的终结。从《香火》开始，宁浩的故事里充斥着欲望，命运，成长等一系列母题，但《黄金》应该是那个宁浩的终结。对观众而言，《黄金大劫案》更像是一个结果，但对于宁浩来说，这更是一个导演成长的过程。  
  
  
 成长就是不断的自我否定，以及重新肯定的过程，翻来覆去，永不停歇，戏中的小东北如是，戏外的宁浩如是。《无人区》被禁，四五个剧本被否，此时的宁浩却进入到一个寻找宇宙思考人生的境界。这些哲学上的思考被宁浩一一融进《黄金》，才有了我们今天看到的影片的摸样。  
  
  
 小东北无意中得到了一份有关于黄金的机密，至此被卷入一场救国会与日本人之间的惊天斗争当中，完成了身份上的转变，成为了救国会的一员。与早先抗日电影不同的是，影片开始，小东北的人物设置并没有远大的理想与抱负，而是街边混混的状态，认为能喝上一碗上流社会人常吃的疙瘩汤便是幸福。正是由于小东北身份转换的顺理成章，全篇才显得力道十足。而小东北洗心革面的过程当中，观众似乎也意识到了自己的蜕变，我想这可能就是导演最想说的吧。  
  
  
 《黄金大劫案》全篇台词凌厉，东北话笑料密集而不抢戏，身边的观众一直保持在一个高亢的状态里面。这说明宁浩在控制观众情绪方面，做的依旧出色。今年的五一黄金档，三位新生代导演密集抢攻院线，在前有大船后有复仇者的严峻形式下，《黄金大劫案》开了向好莱坞宣战的第一枪。此番征战，唯「黄金大劫案」有血有肉，笑中带泪，以真情动世人。  
  
  
 后来，在《黄金大劫案》上海见面会上，宁浩说：青春不是一场大冒险，就是一个冷笑话。依靠《黄金大劫案》，宁浩终结了自己的青春，也告别了自己最擅长的题材和结构，这无疑本身就是一个导演的成长丰碑，所以完全有理由期待这样的电影作者的下一部作品。  
  
  
 中国电影正处在一个转型时期，所产生的阵痛无可避免，宁浩这一代导演还能在文化割裂层中为观众牵线搭桥，已经属于不易，如果再能博观众一笑，更是造福一方。从《香火》到《黄金大劫案》，我们清楚的看到了一个身处二流时代的一流导演是如何从＂街溜子党＂转型为＂救国会＂成员的全过程。这不仅仅是小东北的诞生，更是宁浩的涅槃。