文/满囤儿
不同于其他革命形象，一般观众对于历史上的秋瑾是个什么模样，做了哪些事迹其实并没有很固定的认识。很多涉及到该角色的影视作品，也大都关注的是其年纪轻轻便因为参加革命而就义。具体到秋瑾的生平细节，究竟该平实一些还是该传奇一些，很难把握。尽管黄奕演出了今年华语女演员少见的活性，但是不可否认，《竞雄女侠秋瑾》中的秋瑾形象一定不是最有据可考的。影片只是抓住了时代和角色的特性，有条有理地展现出了一个女英雄的豪侠之路。并且作为一部电影作品，尤其是作为一部传记片，《竞雄女侠秋瑾》在手法上、风格上都进行了大胆的创新，让我们体会到了英雄传记的新形态。
不能被历史局限住
革命这种动刀动枪杀人放火的行为，男人来干显得十分威猛，女人来干多少有点儿难以想象。况且秋瑾等人属于清末最早投入到革命中去的一批青年，组织也不成熟，更没有“正确”的指导思想。以失败而告终的革命，后世给个面子，能把你塑造成先驱英烈；后世不给面子，说你是犯上作乱鲁莽行事也不为过。于是作为传记片的《竞雄女侠秋瑾》放弃了给一个历史人物盖棺定论，并没有直白地宣扬秋瑾的革命意义，而是重点塑造出秋瑾这个角色的与众不同。习文练武、日本留学、舍弃家庭、投身革命，一系列的故事，都是在讲这个女人，为什么会如男人一般具备豪侠之气。
黄奕版秋瑾具备女侠气质
在《竞雄女侠秋瑾》中，这位名叫秋瑾的女子之所以被唤作女侠，绝不仅仅是男孩子气，或者说对自己女儿身有着厌恶般的不认同，而是因为她有一种精神层面的追求。这种追求与那些男性的豪侠有着某种共同。通过围绕着秋瑾发生的一连串事件，她做出了常规女子不会做出的选择，她看到并思考了常规女子不会去在意的社会问题。于是，她变得与众不同，得到了众人的另眼相看。作为秋瑾的不二之选，黄奕贵在气质相仿。她绝非近几年流行起来的中性，也并非刁蛮男人婆，而是与秋瑾类似，女儿身侠士心，有勇气和胆量去做出常规女子不会做的尝试。这使得她不一定很像历史上的秋瑾，却非常符合影片塑造出来的这个秋瑾。
手法创新深化了豪侠形象
为了更好地讲述这个传奇故事和塑造这位个性角色，《竞雄女侠秋瑾》的导演邱礼涛在电影的整体结构上采用了全新的方式。影片以大家最熟悉的秋瑾就义为开端，符合观众对秋瑾这位历史人物的既定认知，随后出现的是被捕前的秋瑾。这时着男装的秋瑾豪侠气质已经达到顶峰，并且在领导革命青年反抗围剿的时候，英气勃发。这也非常符合观众对于秋瑾这个角色的常规猜想。紧接着在顺叙秋瑾被捕的过程中，不断穿插了秋瑾从小到大，一生中的各个主要阶段。这些人生阶段的跳入与跳出，正好印证着秋瑾一生的成长。这个古往今来，几可称之为独一份的豪侠女英雄，就通过这样不断地塑造-展示-再塑造-再展示的过程，完美地勾勒了出来。
不是史书，而是电影
女侠，并非女人和男人的简单置换；传记，也并非记流水账一种形式。《竞雄女侠秋瑾》也许在某些段落上略显拖沓，在秋瑾的历史还原上不够考究，但是黄奕塑造了一个鲜活的、个性鲜明的女侠，邱礼涛则对传记片的叙事手法、视觉效果等做出了大胆的尝试。这部片子不是为了成为史料来供人学习的，而是一部充满故事性、娱乐性、视听冲击的商业电影，并且这故事性、娱乐性和视听冲击在同类型片子中，颇为抢眼。
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