文/满囤儿

        一直很佩服印度电影的一点，就是他们可以把任何一部电影拍成一种旅程，在观影的两个多小时内，观众将很可能经历歌舞片、爱情片、动作片、悬疑片、喜剧片、剧情片等等电影类型的阶段性轰炸，而无论类型如何繁乱，观众却总能被故事和细节所吸引，尽情地跟着角色走。《我的名字叫可汗》虽然是为了照顾国际市场而创作，从形式上似乎不那么“印度”，但是其依旧具备印度片的如上特征。在两个小时的时间内（比通常的印度电影短很多），影片时而是轻松的爱情片，时而是有趣的喜剧片，时而是沉痛的励志片，时而是黑色的剧情片，时而是感人的传记片，可是投入进故事和细节后的观众，却并不在乎影片在类型上的飘忽不定，而是稳稳地坐在座位上，任凭影片带领自己渡过难忘的两个小时。

        以前在批评国产小成本电影的时候，我经常会在影评里说其最大的缺点是类型不稳定。在一部电影中融合进三种以上了类型片元素，90%都会被我认为是很糟糕的。于是，看上去好像如果一部影片不把类型做稳定，就难以讨好我似得。其实不能一概而论，我的观点是，对于年轻导演，对于小成本电影而言，将一种电影类型研究透彻些，技法运用熟练些，一定会是好事。因为年轻人在资金有限的情况下是难以实现多类型融合的，硬件条件和自身的经验都是不足够的，所以我认为年轻导演在资金不充裕的情况下，就应该把电影的类型和风格更集中一些，以此锻炼自己的能力，和提供一个基本可看的作品。等自己对各种类型元素掌握熟练，又有大投资做保障的时候，便可以尝试对多种类型和风格的交叉运用了。要知道，《我的名字叫可汗》的投资可是高达1200万美元的，而其导演卡伦-乔哈尔不仅出身于电影制片人家庭，还在1995年便以演员身份入行，已经是1998年便推出过导演处女作的编导演全才的老资历了。即便是在如此成熟的环境和条件下，《我的名字叫可汗》也仅仅是将多种类型片段化，而并非100%的类型融合和创新。不过，从本片中我们可以看到印度创作模式最出彩时的模样，十分值得观赏学习。

        如果做得不够圆滑，第一段曾提到的那么多种类型片元素放进《我的名字叫可汗》，也会让观众感到很乱套的。没有基调的电影，对观众依然是一种折磨，除非导演真的是天纵英才或灵光乍现。于是我们看到，影片在一定段落内，基调也是一定的。比如一开始，影片的故事整体需要交待一下主人公可汗的身份背景啊、性格特征啊、家庭情况啊、感情经历啊之类的，用其911前的幸福状况，为911后的怪异行动做铺垫和反差。如果对于一般的影片，肯定是以传记元素为主，那这段铺垫性质的剧情，只需要15到20分钟即可，只需要把情况交待清楚即可，没必要去展现各种生活的细节。影片的重点一定是可汗在911后的各种艰辛旅程。印度电影人却有着跟咱们完全不一样的思维，他们把911前的铺垫部分做了1个小时，如果独立来看，简直就是一个起承转合完备，各种细节都非常丰富的爱情片嘛。这个段落里，不仅清晰交待了各种信息，还积累了大量的情感。

        这一段落完全结束后，以911事件为情节点，影片的故事、风格等等都呈现180度的急转。影片立刻从一个类型转入了另外一个类型。从后一个小时来看，故事完全就是经典传记片的成熟套路。可汗的个人魅力不断在影响着身边越来越多的人们。可以说，砍掉前面1个小时的爱情片，只看后面的传记片，我们依然可以看到一部中规中矩，各种元素都完备的影片。如果单独来看，前一个小时的爱情片，和后一个小时的传记片，都是元素完备的影片，不过整体素质也就是70分。可是人家奇妙地就在于能够把前面轻松浪漫的爱情片和后面黑暗深刻的传记片结合到一部电影中，把电影不做成猎奇的节目，而变成一种人生的历程观察。两者结合，情感过渡；前面积累，后面释放，整个影片的观赏感觉一下就给提升上来了。这就是为啥我左边的左边那位女观众在影片后半段就基本上没有停止过抽泣。在后半段我们看到，基本上也并没有什么煽情的段落，角色也总是眼里含着泪而已，从来没有哭得噼里啪啦的，可是观众就是很感动，就是跟着一起含着泪。这就是因为观众能够从后半段朴素的叙事中联系到前半部分的情感积累，于是自我煽动情感来配合了一下。^_^ 印度电影的这种独特的创作方式，能出精品也能出又闷又长的裹脚布，还好本片就是最最精品的那一类。

        印度人看电影和咱们的心态稍有不同。咱们看电影是当做高端娱乐消费的，就想着在1个来小时里受尽刺激；而印度人是去度时间的，有点儿类似旅游的意思。于是我们的电影往往是对某个事件的集中描述，而印度电影则是对某个角色的大段人生进行散漫的呈现。两种创作方式自然是各有利弊了。不能说《我的名字叫可汗》让我们稳稳地坐了两个小时，印度电影的创作方式就一定好。这片子在印度电影里，怎么也能够算得上是年度前三了，跟咱华语的那些圈钱作自然是天上地下了。不过我们得感谢一下引进时的剪辑人员，能够将本片的时长控制在了两个小时以内，否则不知道内地观众是否还依然能够适应它。