熟悉毕飞宇作品的人都知道，他的文字细腻圆熟，有这种本领的作家无非两种情况，一是天赋，二是通过阅读。

“由阅读养成的文字风格绝对不可靠，可靠的语言风格来自作家自身的气质。但是，千万别以为一个作家一下子就能有效地传递自己的气质，没那么简单。我每天看电视，你注意到没有？大部分人一到了电视上就忘记了自己是谁，说出来的话都一样，连语句方式和词汇的选择都差不多，只有很少的一部分人能够像在自家的客厅里说话。这需要训练，还需要机遇，最关键的是，内心要有疯狂的愿望做底子。”

有人说，毕飞宇是写女性的高手。从他的小说我们可以看出他对女性的偏爱。用自己的三寸金莲丈量东方都市的婉怡，小镇子上的智障女人林瑶，偏执任性而有天赋异秉的筱燕秋，宽阔的有着王者之风的玉米，伶俐而暧昧的玉秀，以及笨重而又有田鼠一般机敏的玉秧，在他的笔下，女子们个性昭然，栩栩如生。她们的生活经验我们如此陌生，她们的内心履历却仿佛闺中密友。“我是一个男人，男人对女性的关注往往是夸张的，甚至偏执，这里头一定有无意识的有意。我必须服从一个男人的感受，对我来说，那些不讲理的关注，那些没有来由的关注，往往是小说的关键。”

毕飞宇不是女人，他靠什么来逼真地创作女性？

特别简单，一切从常识出发。

毕飞宇说他是强行切入主人公的内心并按照自己的方式，重新组装人物的命运。当然是在“常识”的指导之下。“现实生活中，我可不是这样的，否则我准会挨上大嘴巴。”毕飞宇强调小说的“推导”功能，强调“判断的控制”，他的小说是“及物”的，一开口说话就带有口红和晚餐的气味。