不知从何时起，国内的电影颁奖典礼就越来越少人关注，明星不爱去，媒体不热衷，观众不捧场，真不知道这样的颁奖典礼还有何存在的必要。前不久刚刚结束的金鸡百花电影节，让众多业内人士和影评人惊呼自己落伍，获奖的影片一半以上都未闻其名未见其形，即便那些脸熟的，也未必就能让人心服口服，也难怪电影人程青松在微博上发布了退出金鸡奖创作团队的声明。

    现今的电影颁奖典礼面临的最大问题，可能就是公信力丧失。当有口碑有实力的作品被爆冷出局，一些冷门作品攀上荣誉圣殿时，观众很容易就会从阴谋论的角度去猜测奖项的幕后操作。我们的评奖太过于追求所谓的价值观正确，低估了艺术表现力，以诸多的颁奖典礼而言，不知道是出于什么原因，当年上映的主旋律影片都会或多或少地获得重要奖项，它们真的精彩耐看？恐怕这是值得质疑的。

    以《钢的琴》为例，这部在大学生电影节上风光一时的电影，在接下来的电影颁奖礼中却接连落败，金鸡奖倒是颁给其一个评委会特别奖，但明眼人一看，这实质就是变相的安慰。 《钢的琴》被誉为年度最好看的国产文艺片，内容有深度，现实主义的内里披了魔幻主义的外衣，整体来说是一部很优秀的电影，起码在当下的国产电影中，能够如此揭示现实的并不多见。然后再看看各个颁奖礼上击败它的电影，难免让人心生郁闷。不过换个角度思考，这也是《钢的琴》免于同流合污的好事。

    颁奖典礼的终极目标，一是总结过去一年电影界的成绩，犒赏表现突出者；二是给观众提供一个年度好片的总结。前个目标是电影人内部的联谊，后个目标则是真正面向观众的实用价值。观众一般都挺懒，无法一一去甄别那么多的国产电影，颁奖结果一出，很多人便依照此名单选片观看，省心不费事。戛纳、柏林、威尼斯等电影节之所以受人关注，一个原因就是其很权威，评委团为观众负责、对电影负责，真正评选出了当年有艺术价值的好电影。相比之下，国内的电影奖着实让人纳闷，同样都是专业人士组成的评委团，差距怎么就这么大呢？

    于是，国内的电影颁奖典礼就越来越自娱自乐了，金鸡奖上大牌明星甚少，即便是代言人赵薇也是匆匆而来匆匆而去，明星的重视程度很容易说明问题。得奖的明星不高兴，没得奖的明星无所谓，受邀的明星懒得来，这些心态很微妙，与国产电影的困境如出一辙。戴着镣铐跳舞的他们很无奈，要么拼命地往死里跳，要么温吞着，期待某天能够松绑，得以全身心投入。

    电影颁奖在范围之内将奖项授予真正的好作品，这不是难事。让奖项有口碑、有分量，这才是电影节工作者该做的事情，而不是高高在上，评着一些无所谓的奖项。国内的颁奖仪式，迄今为止依旧严肃、刻板，整个典礼亮点太少又冗长乏味，未来的改革首先当从形式开刀，再向本质慢慢推进。

    很多时候看奥斯卡颁奖礼，非常钟情它那电影一家人的美好氛围，还有台上台下近距离互动的乐趣，更重要的是其对当年美国电影较为中肯的评价。国产电影颁奖未必要走这条路子，但总该学习奥斯卡有如此成就的精髓。