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文：达达先生 
  
     青山，绿树，美丽的茶园，清秀的少女，纯粹的爱情……《岁岁清明》茶味咏然，韵味浓厚，在杭州城的清新与端庄中，演绎了一个爱情与战争相关的故事，少女与少年之际的情爱纠葛在紫云山上，一个本可以在封闭的空间中演绎完结的故事，却因为日本人的闯入无法得以安宁，导演肖风用了大半篇幅让男女主演在爱情上进行纠葛，爱与被爱的痛楚和美好在少女阿敏的一抬头、一顿足中流露出去，当这缓慢的节奏和行云流水般的叙述被日本人的战火打断时，观众就不得不面对着情感被中断的苦恼，从而陷入对战争和人性的思考当中去。 
     
     导演肖风与编剧程晓玲对影片的结构和叙事是有很多思量的。影片以日本人入侵被硬性的划分成了两部分，前一部分以阿敏为主线，串联起她对少爷尹逸白的爱情与大度，在阿敏、尹逸白及其太太中的复杂关系中，一种隐形的平衡达成了。这是一种心照不宣的互相妥协，阿敏在得不到的痛苦中选择了依然无故的奉献，却在民族大义的面前终于卸下了爱情。导演所着力打造的杭铁头实际上并不单是尹逸白的大义，同样也有阿敏以一个女性身份存在所代表的坚忍和果断。在这一部分导演运用了大量的无声镜头慢慢的将剧情推进，在绿色与爱情的搭配中逐渐的将故事还原了出来。 
 
     以这一部分的气质来讲，肖风导演在《岁岁清明》中所展现的气质很有点岩井俊二的意思，缓慢的镜头中拥有流畅的叙事技巧，而画面的美感则让东方特有的含蓄韵味充溢着整部影片，这是导演特殊的个人风格，也是电影《岁岁清明》的独特所在。电影《岁岁清明》的后一部分以日本人出现为转折，叙事的宁静被打破，喧嚣而至的战争血腥霎时间被放大在了荧幕之上，这是突如其来的视觉奇观，将略显沉闷的故事一下拉入了时代背景之下的残酷，于是电影中人物的命运开始不能掌握的被卷入了时代中去，这是社会的灾难，更是个人的悲哀。当阿敏终于知晓尹逸白所做的一切，爱情重新占据了这个少女内心的主题。只是，国仇家恨在瞬间将人物连带的关系网拉大，从此阿敏将不再是那个纯情的在茶园用胸膛为人暖茶的江南姑娘。 
 
     影片的问题当然存在，前部分的节奏可能并不会为很多观众所称道，过于缓慢的推进容易引起观众的困顿，而集中在几分钟之内爆发的高潮戏码则又显得太过仓促，虽然这种叙事手段是导演与编剧的某种风格所在，但多加考虑观众的接受心理，应该会让影片更加的好看。