《老友记》里的Joey等人常常叫嚣着去看strippers，谈起Strippers众人满脸放光的表情还是很印象深刻的。在昏暗的酒吧里看着舞 女轻解罗裳，似乎是未婚男性结婚之前彻底宣泄的渠道，俨然已经成为了美国男青年某种仪式性的东西。婚姻对于男性，即使不是枷锁，也是某种程度的束缚。骨子 里的叛逆从此需要去遵从道德与社会规则的规范，这是一种矛盾的过程，所以才会有婚前焦虑，才会需要借酒消愁，才会有那么多的告别单身派对。

     《宿醉》的起点也是在这个矛盾之上，片中的四个男人，有即将迈入婚姻的，有已经身为人父的，有想结婚却不能的，还有一个单身男青年的代表。这样的四个个 体，十分准确的代表了四种状态，他们分别处在了婚姻的不同阶段，因此他们各不相同各有感悟。通过言语上的碰撞行动上的冲突，这种不同渐渐的体现出来，却也 互相都在刺激作用着发生反应。这些对比之下各人都有了特色，而且得力于影片台词，《宿醉》里的四位主角，虽然任务还是本着喜剧片的基本精神去娱乐大众，但 却个个都有丰满血肉，辨识度还算高，只这一点，影片便已是首战告捷。

     在诸多不同之外，四人却似也有着一个共同点：他们都将此次赌城之旅当做是一次逃脱。是一种与现实繁琐生活的暂时性告别。结婚是导火索，深层原因是在压力之 下对自由的一种渴望，他们期待的是美酒美人美屋，盼着在异地能够立地成佛的暂时回到以前。此外，导演依然还是将成长母题放置在了人物身上。毕竟，在追求戏 剧化的效果路途中，尽量拓展影片的深度是提升影片地位与口碑的一大手段。同样，如果导演只是沉迷于四人在赌城的吃喝玩乐以及搞笑上，影片只能是庸俗的喜剧 电影。好在吃喝玩乐不是导演想表达的重点，寻找过程中四人的成长才是关键，虽然有些牵强有些不明确，但聊胜于无，还是可以照顾其他的观影口味。

     角色刻画的鲜明与动机铺垫做好了影片的前期工作，《宿醉》真正过人之处在于导演讲述故事的方式。其实本片故事并不是多么的惊艳，妙在了导演用巧妙的方法把 它讲的比较惊艳，“金玉其外”的同时也绝没有“败絮其中”。希区柯克拍电影是先告诉观众主演们围坐的桌子下面有颗“炸弹”，然后让观众提心吊胆的等待这颗 炸弹会在什么时候爆炸。《宿醉》也采取了类似手法，开篇就是新郎失踪的信息，然后导演再回溯几天前，娓娓道来。但如果这样，这种结构其实也并不出奇，只是 一个简单的倒叙手法。于是导演又在情节上玩起花样，他让几位主角群体性失忆——都喝了某种春药，清晨醒来的他们发现自己不记得昨晚发生的任何事，居身之所 ——豪华酒店里的总统套房是一团乱，老虎、鸡与他们共处一室，而最关键的是，他们找不到第二天就要结婚的新郎了。

     于是影片就向观众提出了两个问题，他们昨晚到底做了些什么？同伴到底去了哪里？就此影片真正的开始了高潮段落，3个失忆的人只能凭借蛛丝马迹来寻找他们的 另一个伙伴。没有头绪的寻找注定是充满未知与不确定，而观众便也伴随着这种未知与好奇一路看了下去。这种寻找的过程，是在一步步的满足观众的好奇感与求解 的欲望。当观众满足了，影片自然也成功了。此外，在寻找同伴的过程中，影片带来了一层层的惊喜与意外，每探寻一条线索，像是将真相一层层的剥开来，四人的 疯狂行径也逐渐的显山露水。其间搞笑与起伏并存的刺激我们的神经，看下来绝对不会疲惫。

     而寻找归来之后，四人貌似都有了些许变化。有重新热情的归入家庭生活的，有似乎找寻到真爱的，有意欲脱离单身状况的……虽然这些不甚明显，但细探之下还是体会到导演的用意。

     3600万的投资为本片赢来的是2亿多的票房，而且本片还是一部R级制作。能够将《飞屋环游记》挑落，不得不说影片的巨大成功。作为一部面向大部分观众的 商业电影，《宿醉》的成功是不容置疑的，有趣的人物、有点悬疑风格的叙事都在将影片推向成功，故事虽不出彩却也不单薄，深度虽不厚实但也总归存在，挑不出 大的错误却惊喜连连，影片成功自然是水到渠成。