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电影诞生以来，母亲便是一个演绎千遍不厌倦的角色。默片时代的《神女》就刻画了国产影史上一个经典角色，然而那个时期对母性的塑造都停留在拔高、升华的阶 段。随着后来精神分析学说的兴起，对母亲形象的建构便复杂了起来，“恋母情结”等国人所谓不伦的因素在电影产业进入现代时间后，“母亲”变异了，这种变异 是一种对人性更全面分析与解读下的认识产出。奉俊昊的《母亲》便是如此，它在一个传统母亲的身上，探索出了更多深层次的因素，在宣扬的同时又开始了拷问。

人类是带着罪孽出生的，一生是一个不断赎罪的过程。片中的母亲与儿子便是一对相互赎罪的存在，在亲情的链接下，母亲对弱智儿子的关注是超乎一般情感的。例如 片中母亲看着成年的儿子撒尿，这样的情节在大众社会看来是不能被接受的。而弱智儿子在晚上睡觉时，还要抚摸着母亲的乳房入睡，这便有了“恋母情结”的意 味，从一般意义上，这样的举动也是不为大众接受，但此处的儿子是作为一个弱智出现，他的存在有两个层面上的意义，一方面是他身体上的成熟，身体官能的 libido（利比多）的趋势，使他本能的对女生产生了强烈的想与之上床睡觉的欲望，但同时他又对上床两个字的理解出现偏差，于是，当有人问他有没有与女 人上床时，他说有，而这个女人指的是自己母亲。这是一种俄狄浦斯式弑父娶母幻想的存在，因此本片中并没有父亲角色的存在。而另一方面，成年儿子的心智是不 成年的。疾患带给他对世界的记忆只是浅层次的认知，本能是他做事的全部驱动力。对母亲的依赖，对女人的欲望都是出于本能的需要，这样的角色设置便将本片某 种程度抽离出了“乱伦”这个境地，得以让观众目光关注在对母亲角色的解构中。

按道理说，这类的母子关系应该是和谐与互相依赖的，母亲没有了 丈夫，儿子只有母亲可以依靠。但从开篇，我们就可以清晰看到，这对母子关系是有疏离的，而这种距离的产生主要来自儿子这一方，母亲对儿子是倾全力付出的， 这是普通情境下的母爱，为世人接受的母爱。这种距离感，是本片的第一个悬念点。顺理成章的，在影片后部，这个悬念的揭示成了影片的一个高潮。常人所说的傻 人不傻，儿子在监狱中记起了母亲曾经想杀掉他的惨痛画面，这是母亲所不想看到的。她歇斯底里，甚至想借助针灸这样的外在力量，让儿子忘掉过去的不堪回忆。 这段细节是对片中母亲形象的第一次颠覆，影片没有纠结于解释母亲此举的原因，剧情继续向纵向发展。

母亲对儿子没有犯罪这个认识是深信不疑 的，在经历了依靠公权力的失败后，她走上了自我探索的过程。这一路的探寻，不仅寻出的是案件的真相，也寻找出了众人的罪恶。从儿子的朋友、死去高中女生的 同学再到后来那位老头，随着人类的七宗罪的逐步展现，主要是色欲的呈现，真相也在逐步明晰了起来。但这样的真相显然不是这样一位母亲所能接受与认同的，当 她挥起凶器在血浆四溅中，坦然的砸向代表真相的存在时，母亲这个角色又站在了正义的对立面，此刻她与徇私枉法、利欲熏心的警察、律师无异，所做的，只是用 尽方法掩盖真相的存在。但这种无情与自私是挂在了母爱名下，但这种母爱显然以及极端到了顶点。影片中多次出现母亲手的特写，这双手既可以勤劳的工作，也可 以带着心意的给儿子撕鸡肉，到最后还可以杀人，手的多重作用本身便指代了片中母亲形象的复杂。

如果影片走到次，对母亲的形象是一次非常震撼 的颠覆，但这没有结束。警局的人说他们找到了真正的凶手，依据是凶手身上的血迹。而当初抓弱智儿子时的依据是那几个高尔夫球。奉导借此好好嘲弄了政府的权 利机构。警局是用一个个骗局欺瞒群众，而母亲在知晓真相后，是在欺瞒自己。于是，痛苦只能是她表达歉意与悔恨的唯一途径。那段心怀愧疚、又无法开口的哭 戏，极具张力与情感表现，是影片的华彩乐段。儿子出狱后，睡觉的时候背对着母亲，这一方面意味着儿子某种方面的成熟，同样可以理解为儿子在心结之后的对母 亲距离感的再度增强，而夜晚的母亲，是难以入眠的。罪恶无时不在她头脑里闪现，当儿子在车站将母亲遗留在犯罪现场的针灸盒交给母亲时，母亲感受到的天旋地 转的崩溃，自以为无人所知的罪孽，却又被儿子攥紧在了手中。旅途上的母亲，将针刺向了自己大腿上能让人忘却烦恼、消除恐怖记忆的穴位。片末，母亲起身与众 人在夕阳下舞动着身体，逆光下的众人都演化成了一具具黑色的躯壳，疯狂的摆动，这是对自我的救赎还是对自我的放逐？结局是开放的，伴随着轻快又略显诡异的 音乐声，影片迎来的是涵义深刻的结尾。

韩国人善于玩弄人性中主流外其他的缺陷，奉俊昊玩的格外精彩，他解构了角色，提供了引导，平凡中颇有 深意的镜头，晃动着的手持，让《母亲》一如既往般生动，又意外深刻。老演员的表演自不用说，简单的延伸与动作中力量无穷，元彬的表演也颇具看点，花美男出 演一个弱智的角色，本身便是值得赞扬的勇敢之举，也许仍需打磨，却值得期待。