鹅，书太厚了中间没扫好。想要知道详情自己去买书吧……

我觉得此书的料仅限于剧场版，前面都是废话。4年的年历图也收不完整。

反正游戏王的动画只是个卡广告，作为作品的价值很低对不。

随便扫了下封底封面和高桥的剧场版作画部分。

太长了分两档……

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本书封面彩图

《DM》作画监督加加美高浩先生

最开始的作画要求是“暗游戏和海马两个人”，我犹豫不决画了好几个方案的草稿，突然发现“诶？武藤游戏也是《游戏王》的主要角色啊……他明明就是主角吧？”。我便试着画三个人的草稿方案提建议，最后就变成了“就用三个人这款吧！”（笑）。武藤游戏最初看起来挺弱的，但他在精神上却比暗游戏要强，最后跟暗游戏决斗还获胜了，是个性能强劲的角色。W游戏两个人都是主角啦☆

从第一话开始参加制作的加加美先生为我们重述制作当时的情景。

都是好久以前的事，细节记不大清楚了……我当时是自由职业者，因为某些原因刚好在ゆめ太カンパニー（现TYOアニメーションズ）上班。那时候ぎゃろっぷ发过来一个需求问“有没有人能做《DM》的角色设计？”，ゆめ太カンパニー的山口聪社长就叫上了我，这就是当初参加《DM》的契机。那时候我画好了暗游戏、城之内、帕加索斯的简单人物表还有暗游戏VS帕加索斯场景印象草图。后来角色设计决定由荒木伸吾先生负责，而荒木先生是我最喜欢最尊敬的的动画人，所以我很高兴“能够跟他一起工作！”，但我很遗憾他没有参加正篇的制作。

我基本上都是看完原作，就直接把原设计做成角色表，但龙系和装饰很多的战士系怪兽每张画起来都很费劲。原本因为会考虑动画化的难度，我会省略其中一些零件和线，但《游戏王》里怪兽和主角有着同样重要的地位，不能简单省略，于是我边想着“动画师大人，对不起，请你们做好心理准备吧！这是工作啊……”边画设计。后来我也作为作监和原画画原画，废了不少力气啊……高桥老师喜欢美漫，原作的怪兽多用BL影（涂黑处理）处理。BL影用的好的话画面会很酷，有光泽感，但BL影在黑白漫画原稿跟动画彩色画面的效果不一样，我一直苦恼该怎样将它用到动画画面里。还有，单纯地加入大量Hi（高光）出来的效果并不是提升质感而是杂乱刺眼，所以我会想“这怪兽是粗糙的皮肤质感所以不用Hi”还有“这个零件像金属一样所以加Hi”之类。这些效果用不好的话，就无法呈现出原作那种硬质金属感。动画里怪兽体色基本上是蓝色的，所以不怎么用Hi和BL的人画出来，就会变成“蓝眼蓝龙”……后来我的作画监督集数基本上都把体色处理成白，暗部用比正常少一点的蓝着色，明暗分界线加入BL，出来效果还不错。这种处理本应该跟其他工作人员沟通决定的，但它刚确立起来那时制作情况混乱，另外还有很多事要优先处理，最终没有空闲处理沟通事宜。

要我认真说明AGO捏他还真有点不好意思（笑）。我在《DM》以前参加过的《封神演义》和《地狱老师神眉》都有画过AGO捏他。那个时候只是单纯想在作画上做些搞笑效果所以才画的AGO，而画《游戏王》的时候我多想了一点。在我担任作画监督和原画的集数，我会考虑角色在原作的性格、出身，还有角色所处的环境而为角色加上不同的演绎。我对城之内的第一印象，他是个热血男儿、阳光直率大哥哥（再加一点笨）。然后遵循热血→喜欢格斗技→喜欢职业摔跤→肯定是安东尼奥·猪木的粉→最后就变成AGO啦☆（笑）。我听偶尔碰见的工作人员说，在配音排练那个初次出现AGO的第7话的时候，“高桥广树老师和近藤孝行老师配合画面喊了句‘干得好！（YOSHA！），’音响监督老师下意识让他们重来了一遍”，我心想“太浪费啦！”，之后就执拗起来，一发现空隙就见缝插针画AGO。渐渐地角色们连长对白都会一直AGO着说，同事们都慢慢被我带上道了。本来用AGO脸说台词很难听清楚，配音的时候很可能会NG，但我觉得那是声优老师和音响老师的共同努力，让我的任性举动顺利过关了。

很多时候动画角色换个发型就不知道谁是谁，但我很早以前就有想过“是不是能用头发做点什么表演呢？”，在城之内被“黄金火焰加农炮”灼烧，滚滚而下的火焰把他冲击得在地上弹跳不已的那个激烈情节里，为了表现“糟糕状况”我让城之内的头发竖了起来。而且这回并没有华丽的决斗场景，所以我很留意开头坏笑的马利克，作呕的暗马利克，说着“我赢了游戏”将要倒下的城之内，瞪着暗马利克说着“城之内你不要死！”的暗游戏，簇拥在倒下的城之内身边的本田、杏子、御伽，这些角色的表情，日常的姿态、动作。还有，决斗艇上想起城之内的暗游戏的镜头，是特意用崩坏的作画表现出游戏的感情失控。当时我还在做“游戏王DM年历”的工作，而且因为分辨率的缘故必须要用大开纸作画，工作过程也非常费劲。本来画年历的时候我会推掉作画监督的工作，让高桥和德先生和つなきあき先生负责，但这128话的故事我看原作的时候就已经很喜欢，我就勉强他们说“我要做这回！”。现在想起来那阵子情况实在非常混乱，我带了换洗的衣服在公司住了好几天。