韩浩月

向来喜欢流畅叙事的陈可辛在《武侠》中玩起了结构，《武侠》可以分成上、下两截来看，上半截是《Ｂ＋侦探》和《禁闭岛》的混合体，下半截是曾被无数香港电影诠释过的江湖恩怨。换句话说，如果不是在结构上玩些花样，《武侠》很难拍出新意。

神经质、对中国传统医学倍加推崇的金城武，在电影里的角色，很像是《禁闭岛》里的莱昂纳多。他一方面不断自我怀疑和否定，一方面又对自己的推理能力持有坚定的信任。而他的“对手”甄子丹，则是个城府很深的家伙。

甄子丹这次在《武侠》中有了性格深度，不再是一条路打到黑的高手，而是成为一个擅长伪装、工于心计的“忍者”。在表现颇为搞笑与轻浮的金城武的映衬下，甄子丹的深沉和阴冷，愈加显得像是一个有故事的人。

简单地说，这是一个爱战胜恨的故事。本来童年快乐被掏空的甄子丹可以成为一个冷血的杀人机器，但他爱上汤唯并且有了两个可爱的孩子，把他由杀人机器变成了一个温情脉脉的丈夫与父亲，为了这个身份的尊严，他可以牺牲一切。

影片没有过多地在“爱”上着墨，如果这样的话电影会变得磨磨唧唧起来，而无节制的抒情向来是武侠片的大忌。但剥掉《武侠》出于观赏性而做的各种“包装”，会发现“爱”才是它的真正主题。这里面有夫妻之爱、父子之爱，也有畸形的师徒之爱，更有惺惺相惜的友情之爱。

从调查者变成同情者再到并肩战斗者，金城武对甄子丹态度的转变，很容易让人想起《喋血双雄》里的李修贤和周润发。看到结尾不难发现，《武侠》其实就是一部香港警匪片的古体变种，它在把一些现代情怀装进一个古代的故事中去。

关于《武侠》这个片名，坊间有诸多争议，我的理解是，陈可辛试图重新诠释“武侠”的含义。的确，这部电影中的“武侠”，不是儿女情长的“武侠”，也不是浪漫的“武侠”，《武侠》中最为震撼人的，是江湖中残忍和无情的一面。

《武侠》的摇滚味道是该片一大特色，片中的摇滚配乐以及片尾窦唯的献唱，让它有了另类的味道。

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