韩浩月

    《人在囧途》是王宝强回归本色之作，也是他第一次在大银幕上担纲如此重要的角色，影片另一男主角徐峥，也表现出了与他以往喜剧形象有所不同的悲情色彩，这部以两个男性为主导的电影，一刷近两年来小成本喜剧带给观众的审美疲劳，有了不少新意。

    《人在 途》是一部公路片，飞机、火车、客车、拖拉机等不断更换的交通工具，在两天时间内，把徐峥和王宝强这对“男冤家”折腾得够呛，观众在为这两人的奇特经历爆笑之余，也管窥到了春运之艰难、人性之复杂与单纯、民间的信义等社会万象，这部电影如同一颗酒心巧克力，在香甜的表面下，也包含着酸涩。

　　喜剧的美学特征最重要的一点是：首先要带给人快乐，在这方面，《人在囧 途》处理得比较成熟，它没有依靠落伍、过时的网络搞笑段子来捅观众的胳肢窝，而是凭借编剧对社会、人性、职场的敏锐观察，编排出了一个接一个带有智慧火花的趣味对话，除了影片开始徐峥在机场指引王宝强通过“2B”登机口登机有些流俗外，其他搞笑手段都还算是比较高明。

　　但如果喜剧单纯只是搞笑，就难免陷于浅薄，难以令人印象深刻，这两年诸多小成本喜剧不受人待见，主要原因就是在此。回顾周星驰、冯小刚这两位香港、内地杰出喜剧导演的作品，都会发现他们带给观众快乐的同时，也或多或少会带给观众一些思索，有回味余地的喜剧，才会因为具备悲喜交加、五味杂陈的滋味，而引起观众共鸣。

    《人在囧途》能引起共鸣，当然并非那些接踵而来的幽默场景，而是影片传递出的温情气息。揭掉这部电影的喜剧外壳，会发现它亦可视为一部温情片：张歆艺饰演的“悲情女骗子”抚养救助数个孩童，王宝强运用土办法救活被客车撞昏的农村妇女，徐峥跋山涉水回到家中与母亲、妻女团聚，这三幕故事是《人在 囧途》的内在框架，也让观众拥有了对现实之路和人生之路这两种不同旅途的观影感受。

　　由于导演叶伟民是香港人，或是因为这个缘故，《人在囧 途》可以视为内地喜剧与香港喜剧一次在技术与叙事方面的双重融合，整部电影除了徐峥与王宝强的“床戏”稍显冗长外，在情节贯穿方面一气呵成，搞笑与煽情也做得比较自然。徐峥、王宝强追赶“女骗子”那段戏的配乐，很有上世纪80年代港片音乐的节奏感，很是令人感到亲切。

    《疯狂的石头》之后，少有小成本喜剧能带给观众惊喜，包括宁浩导演后来的《疯狂的赛车》，也只能说是前部作品的风格延续。《人在途》虽然不能用令人耳目一新来形容，但它在制造了超越及格线的喜剧效果的同时，所走的温情路线，似乎正在朝正宗喜剧的方向回归，这才是内地喜剧的正道，也迎合了目前人们既喜欢看喜剧片也喜欢看温情片的潮流。