韩浩月

根据曹植《洛神赋》改编的同名舞剧11月8日在北京天桥剧场首演。这是《洛神赋》被改编成京剧、电影、电视剧之后的又一新创艺术表现形式。曹植的这个名篇为人们塑造了“翩若惊鸿，婉若游龙”、“肩若削成，腰如约素”的洛神形象，叙述了一段凄美的人神之恋。而舞剧则为《洛神赋》增加了更贴近历史传说的情节。如果诗篇《洛神赋》是虚幻、飘渺的，那么舞剧《洛神赋》则摒弃了这份虚幻缥缈，让它具备了命运感和现实意义。

舞剧共分五幕，叙述了一个完整的故事：深得曹操宠爱的曹植，在皇位旁落于其兄曹丕之后纵情于诗酒，但仍未摆脱曹丕的压迫与追杀，其嫂甄宓深爱曹植，为解曹植之痛欲刺杀曹丕，事情败露后甄宓和曹植深受曹丕之辱，甄宓自绝，曹植忍辱偷生，一生膝软，舞剧最后，悲怆男声朗诵《洛神赋》，观众因此得以对这个千古名篇有了不一样的理解。生与死，爱情与命运，尊严与信念……一个半小时的时间里，舞剧演员用他们的肢体动作，传达了这诸多信息。

舞剧的编剧和总编导王玫表达过这样的观点：历史上苟活了一生的曹植，却写出了个名传千古的《洛神赋》，其中的玄机就是苟活，苟活引导他至诗国的天堂。王玫的观点，某种程度上也暗合了一两千年来人们对中国男人的认识，即男人除了爱情之外，还有诗歌和理想，这其中，诗歌或许还可以用别的诸如“功名”、“仕途”来代替，总而言之，与爱情相比，有很多对男人而言更重要的东西，况且，耽于爱情的男人在中国的文化里一直是不被赞赏的，所以，曹植的可悲不在于他以苟活换来诗篇，而在于他的苟活本身。

《洛神赋》原作强调的是作者的才情，想象力的信马由缰，造就了一段唯美的爱情故事，故事结尾以女主角隐居天界而结束，但却因这份不完美而显得更浪漫。与原作相比，舞剧更具悲剧色彩，原作中的浪漫描写未着一笔，甄宓与曹植的受辱情景，成了整个舞剧的表达核心，令人不禁想起但丁《神曲》所刻画过的炼狱。甄宓死后，收尸人以白纱裹体于舞台上来回拖拽的一幕，有惊人的视觉效果。甄宓为爱而死，本身并不具备太大震撼力，让舞剧具备史诗色彩的，是它对死亡价值的探讨，甄宓的死虽不重于泰山，而曹植的活何尝不是千真万确的轻如鸿毛？

我并不认为曹植与甄宓是两极对立的个体，曹植非甄宓，甄宓也非曹植，他们对生存价值有着截然相反的理解，他们原本就是两个世界的生物，只因有爱这个东西作为载体，才得以在某个时空中上演这出戏剧。这才是舞剧让人心生绝望的地方，原来为了活着，我们可以有如此多的借口。

值得特别一提的是，舞剧《洛神赋》舞台灯光华美炫丽，服饰设计古韵十足，舞蹈动作跳脱了观众对现代舞蹈的审美巢臼，把观众带到了久远的时代，那是个等级森严、礼教呆板的时代，也是个自由创造、想象恣意的时代。这部舞剧，可以感受到中国传统文化里的那份飘逸、诗意和浪漫，当然，也可以感受到隐藏于其中的阴冷与绝望。

中国舞剧《洛神赋》

主创：

编 剧 总编导 编 舞：王 玫

编 舞：北京舞蹈学院编导系2004级现代舞专业全体

舞美设计：刘 莹 李广城

灯光设计：任冬生

服装设计：阳东林啟

道具设计： 王殿印

表 演：北京舞蹈学院中国古典舞系2006级教育专业全体

主要表演：曹 植 -- 陈茂源

甄 宓 -- 邵俊婷

曹 丕 -- 王盛峰

舞台监督：刘梦宸 马灵芝

剧 务：欧思维 陈佳娜

音乐监督：夏维家 张 峥

后台管理：宋海芳 闫 妍 过 节

剧中人物：

曹植：曹操的儿子，曹丕的弟弟。

曹丕：曹操的儿子，曹植的哥哥。

甄宓：曹丕的后妃，曹植的爱人。

总编导简介：

    王玫，毕业于北京舞蹈学院首届中国民族民间舞本科班，1988年进入现代舞创作领域，作品包括《潮汐》、《两个身体》、《寻找回来的世界》、《椅子上的传说》、《红扇》、《1999蒙太奇》、《我们看见了河岸》、《也许要飞翔》、《雷和雨》、《天鹅湖记》、《流行歌曲浮士绘》……不按规矩出牌，但却坚守着艺术家的诚实，真实地言说个体生命的体验。