文/韩浩月

　　提到网络文学你还会想到“痞子蔡”吗，作为最早一位被和“网络文学”紧紧捆扎在一起的一名作家，“痞子蔡”已经成了一个符号式的人物和遥远的记忆。当年在网络上叱咤风云的那些写手们，到今天已经像“那些花儿”一样，早已散落到天涯。现在的网络文学，是网上连载总要留一个“尾巴”，是收费阅读，是把网页上的文字变成印刷品……不得不说，网络文学的纯真年代已经过去了。

　　早期的网络文学，充满了其处于原始时期的激情和活力，有些文学功底但无处展现才华的写手们，将BBS当做了新大陆，那些刚刚认识到网络阅读魅力的网民们，是他们的忠实拥趸。那时的互联网还有些狭小，就在这片动不动就“当机”的“土地”上，作者和读者建立了兄弟姐妹一样的感情，如何写出好看的文字，如何吸引更多的回帖，是网络写手们乐此不疲的事情。那会儿，虽然没有众多的出版商蹲在网上凭着灵敏的嗅觉发现好的选题，那些文字也有些散乱、不成章法，但毫无疑问，它们具备现在网络文学日渐缺失的一种品质：真诚。

　　网络文学的魅力还在，这是毋庸置疑的。正如媒体所发现的那样：网络文学在登堂入室，网络作家派头十足，网络读者趋之若鹜，文化出版、影视动漫等产业紧盯着网络文学这块“肥肉”，毫不掩饰要将其转卖变现的野心，就连一向行动迟缓的中国作协也打算对网络作家敞开大门，但恐怕没有多少网络作家会对此感到受宠若惊，他们已经有了更能获得自信、实现价值的地方，那个地方的名字叫“市场”。

　　但正是网络文学的市场化或者商业化，才使得它真的不像我们曾经熟悉的那个网络文学了。除了还维持网络发表、网络连载等外在形式，网络文学无论在表达方法上，还是在思想内涵上，都在悄无声息地向传统文学靠近。看看那些在网络上流行的所谓“盗墓小说”、“穿越小说”、“新言情小说”，可以说它们是网络文学，也可以说它和网络时代到来之前的流行读物并无二致，之所以被打上“网络文学”标签，主要原因恐怕还是因为，它们先是在网络上走红继而才走上传统出版之路。假如把王蒙的小说化个名在网上发表说这是网络文学，也不会有几人反对。

　　网络文学变得不像网络文学，和大批传统作家纷纷上网也有关系。在意识到网络的传播价值之后，除了少数坚守传统写作的老作家，其他作家也忍不住上网一试身手，不管怎么说，职业作家的功底是网络作家所不能比拟的，所以，当不知名的传统作家，披上一件“网络作家”的马甲和他们争夺地盘的时候，早一批的网络作家便纷纷败下阵来。而为了出版故，草根网络作家在写作时，便开始有意无意地迎合出版商，把文字调理得“字正腔圆”一些，以加快变成纸书的速度。一些作者干脆将写好的作品，拿到网上每天放一段上去，于是也成了“网络文学”了。

　　网络成了网络作家和传统作家的共同阵地，它的平台特征更为明显，同时，它缔造一种新的文学形式的能力在渐渐衰退，在网络大众化之后，网络文学也面目模糊起来。这一点在网络诗歌身上体现得尤其明显，在诗人们大面积上网并建立了无数个诗歌圈子之后，想要分辨哪些是网络诗歌哪些是传统意义上的诗歌，已经变得非常困难。前不久，一帮诗人通过网络召集的形式搞了一次“2008中华诗词（青年）峰会”，便可以视为一场网络诗人的聚会，但你能说他们写的都是网络诗歌吗？

　　至于王朔所说的“未来最伟大的作家将会从网络文学中诞生”，已经算不上什么预言了，他不过说出了一个众所周知的认识，因为未来的作家，不可能和网络无关。也许用不了多久，“网络文学”这个词汇将会消失，剩下的只有“文学”二字。在“最伟大的作家”那里，网络只是成就他伟大之处的一个渠道，而决定不了他该如何写作。