《赎罪》是英国导演乔·怀特的第二部电影作品，获得了第80届奥斯卡7项提名。两年前，乔·怀特已凭借荣获国际国内六项大奖的新版《傲慢与偏见》一鸣惊人，年仅35岁的他，仿佛洞察了观众对爱情电影所有的需求和镜头的秘密，两部电影所营造出的古典式浪漫氛围，让人沉寂其中如痴如醉。

    《傲慢与偏见》中，凯拉·奈特丽坐在秋千架上旋转的那个镜头，是近些年爱情片中的经典一幕，泥泞的道路，安静的院落跑着家禽，远处的田野生长着丰盛的草木，无论阳光还是雨水，都是那么纯粹和清澈——而这些恰好衬托得一个女人在爱情上的失意，是如此婉约和忧伤。乔·怀特似乎着迷于发生在英国乡下的爱情故事，《赎罪》的故事背景也被设置于安静悠闲英国乡村，不过，《赎罪》的整体色彩没有《傲慢和偏见》明亮，《赎罪》的一大段故事发生于略带些阴郁色彩的城堡之中，或许，正是在这种环境寂寞和压抑的地方，容易绽放出美好，也容易滋生罪恶。

    出生于小地主家庭的伊丽莎白爱上了富家子达西，这是《傲慢与偏见》主要讲述的故事，在《赎罪》中，管家的儿子罗比爱上了富家女塞西莉亚——乔·怀特好像很愿意用贫富和阶级差距，来考验世俗重压之下的爱情。两部电影他启用的女主角都是有“英伦宝贝”之称的凯拉·奈特丽。凯拉·奈特丽属于那种外貌算不是很漂亮、但气质绝对脱俗的女星，在电影《赎罪》的一开始，她怀抱花瓶经过喷泉时的形象，清新优雅中掺杂着一些不羁和野性，而她跳下喷泉池捞出破碎花瓶一角从水中湿淋淋站出来的那一幕，作为男性观众，很难不为之心动。正是她这如出水清荷般地一立，给足了一直暗恋她的罗比莫大的勇气。揉碎了无数张纸，罗比打算写一封浪漫版的情书表白，结果却将一封随手敲打出的情色版的情书装进了信封。

    要相信情书的力量，《赎罪》配乐中不时响起的打字机的声音，仿佛这么强调着。一封情色意味十足的信，它虽然简短，却那么容易点燃了被压抑的爱火，一直倾心于罗比的塞西莉亚坠入了情网；但是不要相信送信的人，十三岁的布里奥妮是个热衷于幻想和写作的小姑娘，在偷拆了罗比的情书之后，她紧接着又撞见了姐姐和罗比在书房里的亲密行为，同一天晚上，招风的表姐劳拉在寻找走失的两个弟弟时，在森林里被人强暴，而布里奥妮都将之归罪于写出那封邪恶情书的罗比，她近似于报复行为的指证，让罗比坐了监狱，也让一对刚刚相爱的恋人从此分开……

 

            （新《傲慢与偏见》中的凯拉·奈特丽）

    《赎罪》以布里奥妮的视角展开，在一个13岁少女的心里，有萌动的爱情，有对身边事物敏锐的感知，她的世界美好而单纯，也有着理所当然的愚蠢。当她站在高楼之上，通过窗户看到塞西莉亚近乎裸体站在罗比面前时，她不知道，那是她理解不了的爱情，或许，她觉得那是对她纯洁内心的一种伤害，再深一层，是被夺爱后仇恨的种子在作祟（布里奥妮喜欢罗比，曾跳进湖里考验罗比是否会救她）。在对“赎罪”这个主题的探讨上，这部作品与以往同类题材的电影相比，虽不算太深刻，但引人深思。布里奥妮的过错，并非十恶不赫，我们中间的很多成年人，不也是对一些自己理解不了的爱情指手画脚过？她只是一个初谙世事、预料不到后果的少女，在成人后她日夜面对的良心谴责，已经是最大的惩罚。在成为著名作家后，布里奥妮选择将发生在自己身上的故事作为最后一本书写作出版，在书的结尾，她虚构了罗比和塞西莉亚最终相约来到海边木屋的大团圆结局，这也许是唯一的也是最好的赎罪方式——她做到了自己力所能及的补偿。她原本可以改回证词挽回罗比的声誉，但在目睹当年真正的罪犯——塞西莉亚哥哥的朋友马歇尔和被他强奸的表姐劳拉步入结婚礼堂时，却只能选择咽下实情。在她看来，洗刷掉罪恶的爱情和遗憾的爱情同样需要得到祝福，她不能为了赎罪而再造成另一桩悲剧的发生。

 
 
                （《赎罪》中的凯拉·奈特丽）

    在技术上，《赎罪》也有着独到之处，最值得一提的是，片中有一个长达十数分钟的长镜头，跟随罗比再现了第二次世界大战期间数十万英法联军从敦刻尔克海滩撤离的镜头，宏大悲凉的场面衬托着无望的爱情，令人荡气回肠。为了表现布里奥妮爱幻想的特点，当布里奥妮的想象与现实发生碰撞时，导演采取了双重叙述的方式，这偶然会让观众有点看不懂但很切合影片叙事。在情节推进上的跳跃，也显示了导演在故事衔接方面的能力，往往一个时间提示和最多不过四句的台词，就完全可以做到让观众理解。它配得上奥斯卡的7项提名，也会经得住时间考验，成为一部经典的爱情片。