最近，“轻小说”的概念频频出现于网络媒体上，有的网站，将一批80后甚至90后作家主编的杂志，通称为“轻小说”，比如郭敬明主编的《最小说》，明晓溪主编的《公主志》，郭妮主编的《火星少女》，江南主编的《幻想1+1》……它们大多开本小、一手便可掌握，翻阅起来极为方便——这样的设计，恐怕还是出于容易在课堂和上下学路上阅读的考虑。

 

   “轻小说”的起源被认为来自日本，且可以追溯到1975年于日本出版的一份集小说和动漫为一体的杂志。也有一说“轻小说”来自1977年进入日本文坛的两位作家新井素子和冰室冴子。这类杂志和小说的读者多为喜欢奇幻小说和动漫作品的年轻人。如果“轻小说”起源于日本的说法成立的话，倒也能理解为什么诸多年轻作家主编的杂志被冠以“轻小说”称谓了，的确，无论从形式的注重精美和细致来看，还是从内容的简单和有趣来看，国内的“轻小说”和日本的“轻小说”如出一辙。看来，在日本动漫和韩国游戏全面侵入国内青少年文化生活之后，日本文学也通过杂志的方式开始影响中国的孩子了。

 

    “轻小说”也好，“轻杂志”也好，它们有一个共性，就是追求阅读的轻松化，用一个“轻阅读”就可以一言以蔽之了。2001年，上海文艺出版社曾出版过一套五本的系列丛书，取名为“轻阅读书坊”，作者包括葛红兵、张远山、王唯铭等实力作家，图书采取的也是文配图的方式，“轻阅读书坊”也被视为国内最早提出文学“轻概念”的丛书。郭敬明们如果寻找国内师承的话，恐怕还得像老牌的上海文艺出版社致敬——他们更早地预见了未来的阅读风向。只是，不知道当年的上海文艺出版社出版这套书的灵感也是来自于日本的“轻小说”。

 

    上海文艺出版社的编辑王肖练曾经就“轻阅读”三个字给出精彩的定义：轻松的阅读，轻快的阅读，轻灵的阅读，“轻”不是没有分量，“轻阅读”是另一种重质感的阅读。书中的内容“说的都是大白话，话题既时髦又有趣，既温文尔雅又愤世嫉俗。”通过这些定义，即便是“轻阅读书坊”的创意借鉴自日本的“轻小说”，也能看出出版者已经将其本土化了——它的作者是优秀的传统作家，它的漫画和摄影作者也是国内一流的著名画家、摄影家，这保证了丛书的文化品位。不知道这套丛书的销量如何，但通过直到今天“轻阅读”概念才被发扬光大这一点来看，年轻作家更懂得如何与市场接壤，如何揣摩读者的心思，如何引导阅读的潮流。只是，在现在这些年轻作家的作品和刊物中，想找到一些当年出版家提倡的“重质感的阅读”、“温文尔雅又愤世嫉俗”成分，恐怕是相当艰难的了。

 

    “轻阅读”的流行，得益于网络普及的推动，简而言之，“轻阅读”本身就是网络阅读的一部分，如果没有网络的话，日本的“轻小说”即便再流行，到了国内也难免水土不服，不会如此畅通无阻地流行起来。据了解，国内著名的商业网站网易和腾讯，均开设有“轻阅读”的频道或专栏。网络使得两种文字阅读上的障碍得到了最快速度的融通，而站在时尚和流行前沿的年轻作家，在对外来文化的消化上，也表现出了惊人的适应能力。流行作家的偶像效应，以及时代发展的趋势，使得多年不变的阅读理念（如阅读改变人生、阅读改变命运）在无声地被推倒，取而代之的是阅读的娱乐化。作为一种文化消费品，“轻阅读”产品的本质是无害的，甚至在丰富人的生活、愉悦人的心灵方面，有着其他读本不可代替的作用，但这些文本中思想内涵和文化底蕴的匮乏，以及价值观的迷失，都有让“轻阅读”变成“飘阅读”的趋势。我们的青少年读者追逐和享受“轻阅读”是他们的权利，毕竟这些文字的表达方式是受他们喜欢的，但也要清醒地意识到“轻阅读”中唯美背后的虚无、时尚背后的苍白。无论什么时候，厚重的经典和传统文学的质朴和开阔，都是丰富一个人心灵不可缺少的精神营养，在喜欢“轻阅读”快餐的同时，别忘了经典阅读才是我们的“主食”。